實習范文|立秋之夜讀后感(集合17篇)
發布時間：2023-02-06立秋之夜讀后感(集合17篇)。
（1）立秋之夜讀后感
或許分辨什么是虛假，什么是騙局，什么是短暫而速朽的，是置身于爆炸的信息流及過剩的自我意識中的當代人要活得清醒的基本能力?？上阄叶紱]有上帝視角，均要很難很痛苦地掙扎過，才能稍稍認識到自己所處的位置和其實能做的事情。
船，一種載體。
船是否危險，取決于載了什么東西。
在茅盾的作品《子夜》中，穿梭于上世紀三十年代初風雨飄搖的上海的——被鐵軌，霓虹，電車，高叉旗袍，大波浪，大工業充滿的、遙立江頭的真實的上海的，就是這么一種危險的船。載貨、載人，還載很多看似鮮亮有趣、實則顯示某種岌岌可危的預兆的故事。
在書店翻到此書，首先被充滿了年代感的環境描寫吸引，買來后，同樣是因為這跨了快一百年的寫作風格和社會環境，斷斷續續花了一個半月才辛苦地讀完。我也不曉得作為業余消遣為何還要強迫自己，只是一些東西就像織毛衣一樣，一旦開始了，不做完總覺得缺少什么。況乎好的作品永遠具有跨時代的意義，因為它所展示的問題，始終是一些從古到今，只要人類存在，就會永遠存在的問題。這種問題超越階層的表象，始終是這類作品最主要的脈絡，不同的時代和變局只是不同的表現形式。因此為了了解最有價值的部分，有時必須花費時間磕開這艱澀的外殼，才能得到對當下的批判性思考。
《子夜》展示的也是這樣一種問題。與當年很多左翼文學不同，作者的講述主要從當時的實業家——所謂民族資產階級的生活展開。里頭有很多豐富的場景和設定，其中又有很多有趣的發生在船上。而在穿梭于全文的、形形色色的船之中，個人印象最鮮明的又有三條。都是無關緊要的情節——非常有趣，極度浮躁，卻又充分地展示了想要讀者領會的東西。
第一艘船是一艘白船。充滿快樂歡氛的大船。也是美貌的交際花翩翩起舞的、裝了彈子臺的鋼鐵船。
這場景是那個年代上流社會的常態。盡管局勢動蕩，朝不保夕，仍要“有一天，樂一天”——仿佛精神鴉片一般短暫逃避到隨便哪種存在里去。交際花徐曼麗在彈子臺上跳舞——這位女士在全書中兩次在彈子臺上跳舞，一次在做喪事的場合（我比作白船），一次在鋼鐵船——光著腳，黑緞子的高跟鞋頂在男人的禿頭上。做喪事的是名門望族，因此看她起舞的也是前來吊唁的、政商界有頭有臉的人物，一邊觀看，一邊拍手狂笑。別人家的喪事，卻是另一些人娛樂交際的大舞臺。隱約的荒誕感便從這里浮現。引用同時代作家魯迅的一句話，“人類的悲歡并不相通?！贝藭r——在我們不以為然地微微搖頭時，作者安排兩位青年看到這場面，并發生如下對話。
“這算什么希奇！拼命拉了我來看！更有甚于此者呢！”
“可是——平常日子高談’男女之大防’的，豈非就是他們這班’社會的棟梁’么？”
“哼！你真是書呆子的見解！’男女之大防’固然要維持，’死的跳舞’卻也不可不跳！你知道么？這是他們的’死的跳舞’呀！農村愈破產，都市的畸形發展愈猛烈，金價愈漲，米價愈貴，內亂的炮火愈厲害，農民的騷動愈普遍，那么，他們——這些有錢人的’死的跳舞’就愈加瘋狂！有什么希奇？看它干么？——還不如找林佩珊他們去罷！”
當時看到這里，覺得青年人的清醒和尖銳多少是一種希望。殊不知坐擁上帝視角時，誰人看起來都是清醒而睿智的，不識真面目的永遠都是自在其中的人——看到第二條船，便印證了這種假想。
第二條船就是載著青年的木頭船。湖泊中戀愛的木頭船。留法歸來的萬能博士少爺，和豪門充滿浪漫幻想的少女，泛舟戲水、討論未來的溫馨畫面。
“可是，你總得想一個法子呀！……只要設法叫蓀甫不反對我們的——那就行了！”
“蓀甫這人是說不通的！”
“那么我們怎樣了局？”
“過一天，算一天呀！”
“唷??！過一天，算一天，混到哪一天為止呢？”
“混到再也混不下去，混到你有了正式的丈夫！”
“啐！什么話！”
“可是，珊！你細細兒一想就知道我這話并不算錯。要他們通過是比上天還難；除非我們逃走，他們總有一天要你去嫁給別人，可不是么？然而你呢，覺得逃出去會吃苦，我呢，也是不很喜歡走動?！?/p>
兩人就又嬉鬧起來，好像沒人拿這感情當回事，那一點溫馨也蕩然無存，只剩一種玩世不恭的現代犬儒主義。在這種歡快的氛圍里，無需說都能體會到一種氣息奄奄、放任自流的感覺。我們期待的好像永遠是一種梁山伯祝英臺、羅密歐朱麗葉式的對束縛的抗爭，但現實中服從且沉默的永遠是大多數，甚至有這種放棄了抗爭，躺得十分快樂自得的。自由在每個階級都是奢侈品，到達的途徑從古到今也只有一條，且從古到今，都充滿了危險，是魯迅、羅伯特·佛羅斯特和斯科特·派克口中少有人走的路。
這部書里所描寫的諸如此類的資產階級青年很有意思。知道作者是反映了那個時代的現實，便更有意思。一代人有一代人的氣質和印記，一代人有一代人的茫然和掙扎。里頭的青年——要么頹廢，要么積極地空談，要么否定全世界，但或許積極地空談和否定也是頹廢的一種。錦衣玉食、滿腹經綸的青年人們議論社會問題，作詩，跳舞，甚至為尋求刺激參加城市工人運動，都是為逃避這種無意義的頹廢。逃避有很多種方式，但解決只有一條法門：通過某種熱愛的方式，投身到生活中去?！覜]有十分的資格做這句論述。但我希望、且需要自己慢慢地作爭取。
最后的船——也是全書最后的船，是吳蓀甫，這位實業家的船。
外有外國工業競品入侵的殘酷競爭環境，內有工人要求公平待遇的反抗浪潮，在這樣內憂外患、風雨飄搖的局勢中，像吳蓀甫這樣的資本家均為在亂世中保全自己而更赤裸地進行剝削，工人于是更激烈地反抗——社會愈發動蕩，整個狀態便進入惡循環。奇怪的是，他們之中沒有一個人反思，認為此情此景業有自己一份負責。民族資產階級一味斥責工人的不理解，不能顧全“大局”，其實是荒唐的雙標，因為自己小的“大局”以上還有買辦資產階級更大的“大局”，其上又還有更大，且他們對待工人的態度本就值得探討：古龍在《英雄無淚》里談殺手，說當一個人有了定價的時候，就不值錢了。這是實話。當對人的概念僅限于能夠產生多大價值時，其實人也在被當作商品，解放更無從談起（然而我又有何立場作批評？我只能反思，在工作中對工作對象經歷的判斷為是否可以做出一個好故事時，我有把他們當作鮮活的人對待嗎，有表現出充分的尊重嗎？人存在的價值又需要獲得誰的首肯呢？）。這時就忽略了基本原則——一條自人類誕生以來永遠伴隨著歷史車轍轉動的、顛簸不破的原則：都是人；人要活；人還有要活得有尊嚴的動力。
就像永動機只存在于幻想里，沒有什么是永遠穩定的，絕對就意味著片面的真實和潛在的危險。社會是如此復雜的體系，危如累卵的平衡本身就是靠微妙的合作和妥協維持。良好的秩序是基礎中的基礎，極端的失衡就是破壞。皮之不存，毛將焉附？因此全書最后，崩潰的大計劃前，吳蓀甫也乘上了他有一天樂一天的度假的船。與他從前瞧不起的社會棟梁和空談青年為伍了。
我們無法脫離局限?；蛟S跟書中人一樣，分辨什么是虛假，什么是騙局，什么是短暫而速朽的，是置身于爆炸的信息流及過剩的自我意識中的當代人要活得清醒的基本能力?？上阄叶紱]有上帝視角，均要很難很痛苦地掙扎過，才能稍稍認識到自己所處的位置和其實能做的事情。
由此，我解讀《子夜》所討論的問題之一，一個同樣從古到今，從中到外，并必將延伸至未來的問題——船，一種載體，人的載體；廣闊的社會也是這樣一種載體，一條永遠在若有若無的風暴中行駛的大船。部分人通過某種積累坐上舒適寬敞的頭等艙，部分人在中間，部分人則緊緊巴巴地擠在甲板之下。需要承認的是，差異永遠是存在的，差異間斗爭和妥協的輪回也將永遠存在。然而也需承認，不能等到這種斗爭激烈到船之將覆，才意識到——甚至都意識不到，我們始終在同一條船上。
（2）立秋之夜讀后感
高爾基曾經說過“書是人類進步的階梯?！薄白x了一本書，就像對生活打開了一扇窗。”可見，書是一個人一生不可缺少的東西，多讀書可以使自己的內在變得充實。
《子夜》這本書大家一定讀過，正是讀了這本書，使我體會到了許多東西，了解到了書的重要性！
它所展現給我們的是一部民族工業資本的社會命運的悲劇——一個剛強有為的民族工業巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地！
《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅、紫臉多皰，他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見識，雄厚的資本，過人的膽識，智謀的手腕，企圖實現他的夢想——一個強大的工業王國。然而他生不逢時。半封建半殖民地的社會性質，決定了他的悲劇命運。
在這些人物的塑造上，矛盾充分表現的他的創作意圖：中國的民族資產階級中雖有些如法蘭西資產階級性格的人，但是因為一九三零年半殖民地的中國不同于十八世紀的法國。因此中國資產階級的前途是暗淡無光的。
開頭，大上海溫軟的和風在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟之時，吳蓀甫來了，這時他氣派威風，不可一世。結尾，吳蓀甫大敗，什么也沒有了。他帶著姨太太到牯嶺消暑，灰溜溜的。一鬧一靜，不正表現出作者的匠心獨具嗎?
一個人的命運，是和國家的發展緊密相連著的。個人離不開國家，就像小魚離不開水一樣。國家興盛強大，人們才可以有更大更好的空間展現自己的才華，使生活更加幸福。否則光憑個人的微薄之力是毫無用處的。
“光陰給我們經驗，讀書給我們知識?！睆默F在做起，認真讀好每一本書，相信你一定會從書上讀到許多的有趣的知識！
（3）立秋之夜讀后感
《子夜》是茅盾的長篇小說之一。文章通過對主人公吳蓀甫的事業興衰與性格變化、周邊人物的交錯事件的敘述，還原了中國30年代上海的大致原貌。
文章的一開頭，寫的是主人公吳蓀甫的父親吳老爺子因為在家鄉的農村革命運動躲到上海，卻被上海都市與鄉村生活截然不同的繁華和光怪陸離所嚇壞猝死。
這里就交代了文章的背景--中國的30年代，一個繁華至極又黑暗不安動蕩的時代。而吳老爺子這個"封建主義的僵尸"的死，眾人對吳老爺子的死不以為然，正是象征著封建地主階級被擠出歷史舞臺，以及資產階級的興起
吳蓀甫是一位民族企業家，經營著一家絲廠。因為當時正值經濟危機，所以吳蓀甫和一干人建立了益中信托公司便于資金運轉。但不久吳蓀甫的家鄉雙橋鎮發生變故，引起了大量農民罷工反抗。于是吳蓀甫雇傭了屠維岳，指使他通過蒙騙分裂工人平息工潮。
在這里，工人罷工反抗資本家的殘酷剝削，最終卻被欺騙并毫無改變的結束了工潮的事件，表現了吳蓀甫唯利是圖的階級本性和工人階級的生活悲慘和被動地位，揭露了當時社會的黑暗、不安和資本階級對工農民的壓迫。
之后吳蓀甫因為企圖擴大民族企業，與依仗外國的金融資本的趙伯韜產生了矛盾，而且競爭愈演愈烈形成對立局面。趙伯韜野心極大，企圖吞并吳蓀甫的益中信托公司。幾次較量下來，益中信托公司量虧損，吳蓀甫變賣資產希望力挽狂瀾改變局面，但在趙伯韜操縱局勢刻意的為難和同伙的叛變下，最終吳蓀甫徹底破產。
吳蓀甫代表著中國的民族企業，在當時世界經濟危機、軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞的背景下崛起，又在帝國主義的侵略下動蕩、企圖改變現狀。雖然最終覆滅，但表現了吳蓀甫敢于反抗帝國勢力控制的一面，也就預示著中國在帝國主義和國內反動派支持下的資本主義只會導致國家更加殖民化。
《子夜》的語言簡潔細膩，文中運用大量的細節描寫。如在吳老爺子進城時的所見是"汽車發瘋似的向前飛跑。""幾百個亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛。"形象生動地表現了吳老爺子這個封建主義看見資本主義的取代時的驚訝和惶恐。
《子夜》是一個時代的縮影，揭露了階級之間的斗爭，社會的黑暗殘酷，和人們心中的不安苦悶抑郁。它是我國無產階級文學運動中出現的第一部成功的長篇小說，它具有劃時代的意義，它是記載了一個時代悲劇的過程。
（4）立秋之夜讀后感
這幾日一直在讀《子夜》這本書，真正靜下心來閱讀也就是最近兩天的時間。當我敲擊鍵盤的這一刻，也記錄著我讀書時零星的記憶。
《子夜》的作者是我國老一輩的、有名望的作家茅盾。《子夜》所展現給我們的是一部民族工業資本的社會命運的悲劇——一個剛強有為的民族工業巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地。
讀《子夜》，我們不得不注意它的結構：宏偉嚴密且脈絡清晰。只就開頭、結尾兩章就足見作者的匠心。大上海溫軟的和風在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟的時刻，吳蓀甫迎來了他為避禍亂來傷害的的老父親。此時的吳蓀甫氣派威風，不可一世。書尾，吳蓀甫慘敗于趙伯韜，廠房、銀行、公館全沒有了。他只好帶著妻子到牯嶺消暑，靜悄悄的，灰溜溜的。這一鬧一靜的首尾呼應，不正展示了作者的匠心獨運嗎？
此外《子夜》結構的突出特點還表現在：她把眾多的人物，復雜的矛盾，紛繁的線索，瞬息萬變的斗爭，廣闊的生活場面，集中在一個廣闊的歷史背景上加以表現，透過人物的性格和命運的發展，鮮明有力的顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結構藝術才能，也從一個側面顯示出茅盾“寫大時代”的藝術追求。
俯瞰整部小說，吳蓀甫這個充滿鮮明個性矛盾的形象便展現在我們的面前。他精明強干，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃的想振興中國民族工業，但是這種愿望的根本目的則僅限于個人利益的驅使；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但是為了個人利益又反過來鎮壓農民運動，殘酷剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業的一副面孔，同時又奸污女仆，玩弄交際花的卑劣行徑。人物形象十分真實可信。由此可見，吳蓀甫之所以最終走上破產的悲劇并非偶然。
而茅盾先生擅長以心理描寫來刻畫人物也給我留下了深刻的印象。他通過細密入微的剖析來揭示人物的潛意識活動；同時，把交代情節，書法感情，描寫景物等融為一體，顯示出獨特的藝術魅力。如小說的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態，大致可以分為三個階段：決戰前，坐臥不寧。決戰中，時而緊張，時而恐慌，時而驚喜，時而憤怒；決戰后的絕望頭頂，猶如萬箭穿心。這些都很好的推動了故事情節的發展。
也許這些零星的記憶并不能說明什么，但是它留下的卻是我內心的一些真實的感受。
（5）立秋之夜讀后感
茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業資本家們生存的困境。外有連連的戰事，內有帝國主義所豢養的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個時代背景下，像吳蓀甫一類想以工業振興中華的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運。
吳蓀甫是民族工業資本家，也是《子夜》的主人公。他機智果斷，抱負遠大，在上海那個燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強干，為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并了八個小廠，想成為工業界領袖；他與大興煤礦公司總經理王與甫等人創建了益中信托公司；也曾在公債市場上狠賺一筆。但他生不逢時，正處于半殖民地半封建社會的中國不能讓他施展自己的才略。雙橋鎮的農民暴x摧毀了他在家鄉經營的產業；他苦心-經營的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的益中公司又因為產品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”；在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當他想放棄時，他仍對自己說：“不！我還是要干下去的！中國民族工業就只剩下屈指可數的幾項了！絲業關系中國民族的前提猶大！——只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業一定有希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因為在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而破產，他的這一句話，還是給我留下了無數的感動與欽佩。
但在欣賞吳蓀甫的同時也得承認他的短處。他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷與軍閥混戰所造成的企業不振，想吸盡工人的血汗彌補他在投機市場上所受到的損失。這些都是他對工人的剝削與壓榨。他自尊心太強，太死要面子，他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運。他只能用偽裝的鎮靜來掩飾內心的惶懼與不安，從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候，即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載了太多，以至于當他破產時，他想到了自殺。直至小說結尾，他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他的自私，貪念，利欲使他“身邊的人”漸漸離開了他。他的悲劇結局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺的死就是他命運的伏筆。
此外，《子夜》給我印象最深的，還有環境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破了一個洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落?！边@種平淡的環境描寫，以及其他一些惡劣的環境描寫暗示人物的命運或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格?！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。”
讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學底蘊，也了解了主人公們在當時社會背景下的身不由己。個人欲望，夢想都得順應社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！
（6）立秋之夜讀后感
龍華夜讀是深圳市龍華區圖書館舉辦的一項公益活動，旨在推廣閱讀文化，提高公眾閱讀素養。這個活動在夜晚進行，聽起來可能有些奇怪，但是它卻能夠把城市夜晚變得更加有趣和有意義。我參加了這個活動，并且深受感動和啟發，發現這個活動對于我來說有著非常積極的影響。
首先，龍華夜讀提供了一個非常好的閱讀環境。參加這個活動的人比較少，館內也沒有其他讀者，所以整個圖書館非常安靜和舒適。夜晚的清靜也讓我更加容易進入閱讀狀態，完全投入到閱讀中去。此外，燈光和音效也經過精心設計，營造了一種非常溫馨和舒適的氛圍，這讓我在閱讀的時候感到非常享受和放松。
其次，龍華夜讀讓我讀到了一些非常有意思的書籍。在活動現場，我看到了很多新書和經典書籍，包括小說、自傳、詩歌、歷史等等。我選擇了一本名為《少有人走的路》的書籍開始閱讀，這本書的主題是個人成長和心靈成熟，讓我對自己的人生和未來有了更深入和全面的思考。此外，我還借到了其他書籍，比如《東京夢華錄》和《山海經》，讓我看到了不同的文化和世界，非常開拓了我的視野。
最后，龍華夜讀還提供了一個很棒的社交平臺。在夜讀活動期間，我結識了很多喜歡閱讀的人，我們輕聲細語地交流著自己的感受和想法，分享著一本本好書籍，這種感覺非常溫馨和自然。通過這個活動，我交到了很多新朋友，這讓我感到非常愉快和快樂。
總的來說，參加龍華夜讀活動是一次非常棒的經歷，它不僅讓我對閱讀有了更多的認識，也讓我在夜晚發現了另一種享受生活的方式。我相信這個活動在未來還會繼續舉辦，我也一定會繼續關注和參加它。
（7）立秋之夜讀后感
小時候，就在故事書和大人的口中得知天上有一顆顆小星星在眨眼睛，便產生了與星星一起比賽眨眼睛這個驚人的幻想。可當我興沖沖地向窗外眺望時，面對我的只有漆黑的天幕和白色的月亮。我五彩的幻想，也在這黑與白之間消散了。這場比賽也變成了我與月亮干瞪眼的比賽了。
星星到底是什么東西呢？在小學的自然課上，老師告訴我，星星是宇宙中的天體發出光芒或反射光芒形成的。而星星會眨眼睛則是天上云朵的杰作。頓時，我心中對星星的美好憧憬消失了……
有人說，隨著年齡的逐漸增大，人的想象力會逐漸變得單調，貧乏。也許是這樣的吧。當初那些幻想與行為，已經被我認為是十分愚蠢的。我甚至不愿去想，不愿去正視那些我曾經認為很美麗的事情，不讓我去感受自己的“愚蠢”。直到我遇到了它——《銀河鐵道之夜》。
當我和同學說我在看一部童話的時候，他們似乎有些許的吃驚?；蛟S他們覺得童話是兒童們讀的東西吧。是這樣嗎？也許是，也許不是。是他喚回了我孩提時代的美好的幻想，讓我認識到它是寶貴的，而且是美麗的?？墒俏闹械挠行﹥热輩s不是一個兒童所能理解的。日本文學界普遍認為，宮澤賢治（《銀河鐵道之夜》一書的作者）用默默無聞的生命和心中的夢想，“將趣味寫給了兒童，將對社會的諷刺與進言寫給了青年，將宗教的平和與慈悲寫給了老年”。確實是這樣的吧。在初中的時候，我曾經讀過這本書，可是一半之后的內容都不甚理解?，F在，我再拿起這本書的時候，我已經能夠理解一大半了。我理解了趣味，也感知了平和，但還沒有看出對社會的諷刺與進言。但無論如何，這本書帶給了我對純潔心靈的向往和對心中夢想的堅持。
直到現在，我才明白了牛郎與織女的故事中幽遠的意境，寧靜的秋夜，當人們向天空望去，只見一條寬寬的銀河兩邊，有兩顆遙遙相望的星星，便把自己的美好理想，借著星星，以傳說的形式傳遞了下來。我也明白了西方的人們會把天上的星星想象成一個個星座，當人類在星空之下的時候，才會發現自己的渺小。他們寧可去相信，這是神創造的。
《銀河鐵道之夜》已經經歷了近百年的風霜。這跨越世紀的文字卻依然帶給了我平和與夢想。百年前的夜空應該與現在一樣，只是多了那些會眨眼的星星吧。
（8）立秋之夜讀后感
《子夜》——摘抄讀書筆記
茅盾在《子夜》中還創造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下一只強壯的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機警、鎮定、膽量”。
吳蓀甫無法改變失敗的命運，屠維岳的陰謀也無法最終摧毀勢不可擋的勞工運動。越伯韜是美國帝國主義支持下的買辦金融資本家，是半殖民地的獨特產物。有了蔣介石法西斯政權的力量，他在政治和經濟上都比吳蓀甫有優勢。
他不僅操縱了上海的債券投機市場，還扼殺了民族工業的咽喉。他狡獪，殘忍，剽竊，玩弄女人，無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。
馮云卿是在土地革命風暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進行投機活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。
馮云卿的活動雖然不多，但卻是書中不可或缺的一部分。此外，如賣身權門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現在本書的總結構之內”，這個打算雖然沒有全部實現，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當時某些資產階級知識分子的墮落、空虛的精神面貌。
茅盾特別擅長刻劃人物的心理狀態。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾條戰線上作戰，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。
這樣，吳蓀甫的心理狀態和精神面貌就呈現在讀者面前，沒有任何暴露。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。
茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。
（9）立秋之夜讀后感
我比較喜歡讀書。今年暑假，學校推薦了很多閱讀書目，真好。也正好可以利用暑假好好讀點書，開闊一下眼界。其中一本《銀河鐵道之夜》，給我留下了深刻印象。
這本書作者是被稱為日本“安徒生”的童話作家宮澤賢治。他的童話，到目前還在廣泛爭議。雖然說是童話，但又不是真正意義上的兒童童話。他的童話老少皆宜，甚至更加適合成年人閱讀，而不是兒童。我想作者這樣安排作品，也是想表達出作品的深度和廣度，而這并不是簡單的兒童作品可以承受的。
《銀河鐵道之夜》像變幻莫測的水晶宮殿，超越了時間的限制。故事主要講述了一個貧困家庭的孩子喬班尼。其父親離家出走，母親臥病在床，喬班尼靠打零工掙錢承擔起家庭的重擔。由于身體瘦弱生性羞怯，還經常受到同伴的譏諷嘲笑。但是善良的貝拉對他非常友好，這樣他憂傷的內心稍微有了一些安慰。
在一次夢中，他和好友貝拉一同坐上了開往銀河的火車，銀河在夜空中川流不息，心醉神迷的景致目不暇接。事情的真相是喬班尼無法接受的：貝拉在救助同學溺水而亡，之后乘坐銀河火車前往天堂。喬班尼的腦海里，時而像夢境，時而像真實生活，為此感到困惑憂傷，心事重重。最后，喬班尼終于下定決心：要與夢告別，與虛幻告別，勇敢地走向生活，追求真正的幸福。
作品里包含了作者很多的感情在里面。雖然作者離我們將近百年那么遙遠，但是他的思想和作品還在影響著我們！這就是文學的力量。在生動有趣的銀河之旅中，在作品里的字里行間，我揣摩出作者對美的向往，對生命的熱愛，對幸福的追求，讓我深受觸動。
我作為六年級的學生，也應該在學習中，游戲中，生活中仔細地品味勇敢、責任、愛心、關懷、體會生命的可貴，去追尋真實的幸福，細心揣摩幸福的深度。
（10）立秋之夜讀后感
《子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說，茅盾近乎以寫史的態度創作小說?！蹲右埂返那楣潱潜昏偳对谝痪湃隳晡逶碌狡咴逻@一真實的歷史時空里的。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。同時，《子夜》的語言具有簡潔、細膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言，偶爾運用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。
茅盾的小說，素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長?！蹲右埂返奈枧_設置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節里。
同時，作家又通過一些細節，側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭，更加擴大了作品的生活容量。所以，《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉，在細節描寫上也極其細膩委婉，他宏圖巨制般的展現了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機，也極其細膩的描寫了吳蓀甫這個生不逢時的民族資本家，具體展現了吳蓀甫作為一個民族資本家身上所具有的投降性和斗爭性。
（11）立秋之夜讀后感
今天早上，望著窗外，天氣格外的晴朗，心情也格外的興奮。我想起來，我該怎么辦？坐在床頭，突然注意到床頭書架上的書，為什么不看一本呢？于是，我挑出了一本古籍，名叫《午夜》。
仔細閱讀后，發現這本自相矛盾的小說描述了1930年國民政府的事件，我饒有興趣地讀了起來。在大都市建造從國外進口的機器工廠的過程。但工廠開工時，遭到封建勢力官員的不滿和反對，于是他們聯合起來，企圖策劃一場險惡的陰謀，使吳蓀福的工廠化為泡影。果不其然，他們的計劃成功了，漸漸地，吳孫福連員工的工資都付不起了，越過了舞臺，一敗涂地。
我被這部小說迷住了，被它的文學魅力所折服，同時也知道它的歷史背景。讓我思考最多的一件事是封建主義注定要失敗。小說主人公引進洋機，本想為祖宗服務，讓國家的工業更發達，但那些封建主義嚴重的官員極力反對和制止，導致吳蓀夫的悲慘下場，充分體現了這一點。當時的中國還是一個半殖民地半封建的國家，這也體現了當時強大的官僚權力，誤導了國家和人民，也讓我們為國民政府的失敗感到痛惜！
寫到這里，想起了清朝的一件事情。由于清朝政府的封建自給性，它不會使用它發明的火藥，而只是用國庫的錢來建造皇家園林和宮殿。陛下，太可惜了！從而導致了戰爭和割地求榮的行為，這也表明封建主義是注定要滅亡的。
今天的新中國是人民當家作主的社會主義國家。改革開放的實施，使我們的國家繁榮昌盛！
（12）立秋之夜讀后感
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發顫的面孔呢？我想就應從歷史發生的大背景下去剖析。生活在二十世紀的吳蓀甫，他只能去適應時代，而不能去改變一個時代。
外國廉價物資的輸入，使超多資本外流，國內買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰，都讓吳蓀甫所創辦的民族工業的發展步履維艱，民族工業的前景一片渺茫，這時他的內心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲，工人風起云涌的罷工浪潮，投機商的投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負擔，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎樣對付？他怎樣應對？他又怎樣發泄？也許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑。
（13）立秋之夜讀后感
仔細閱讀后，讀后如何寫作，讀后作文，讀后四大名著，讀后中外名著
)篇一《子夜》這篇文章涵含了深刻的教育意義和思想意義,深刻地揭示了中國當時的處境和面貌。本文的主人公更是這一時期人民的生動、生動、深刻的代表。
在《子夜》這本書中,絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實業之上不斷發展,再擴大自己的資本,成立大型公司?？墒撬环陼r,大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。在穩定了工廠之后，吳蓀甫不斷努力，最終合伙成立了一家銀行。他低價買了8家小工廠，專營日用品。
但由于戰爭不斷，嚴重影響了銷售，資金周轉也困難，扼住了企業發展的咽喉。
在吳蓀甫及其合伙人的堅持下，趙伯韜把精力集中在吳蓀甫的遺產上。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以“國內公債維持會”的名義,電請**下令禁止賣空,他還直接去運動交易所理事會和經紀人會,慫恿他們發文要增加賣方的保證金。
正好是賣空方的吳蓀甫只好請自己的姐夫杜竹齋投入強大的資金在賣空方中,或能一搏,誰知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產了。
主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅,有財有勢,有勇有謀,卻在實現自己的夢想——建造一個大型工業公司時,由于復雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜不僅有政界作后臺,在軍界里也有很深的關系,人稱“公債場上的魔王”,正是他將吳蓀甫逼入絕境。
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,但宏偉嚴密且脈絡清晰。一開始，海風吹在人們的臉上。蘇州河變成金綠色，緩緩向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”,此時的吳蓀甫有財有勢,氣派威風;而結尾,吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了,自己的夢當然也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。
一方與另一方的鮮明對比，使我們驚嘆于一個民族工業大亨在帝國主義和軍閥政治的雙重壓力下，在工農業革命的進攻下，慘敗。
（14）立秋之夜讀后感
東野在他的最后致意里說，面具本來就是用來遮蓋面孔的。戴上面具就不會有人認出我們的真實面目，也無法辨識我們的真實想法。然而，人們懂得如何根據情況選擇不同的“臉”。事實上，這比戴面具更加糟糕。“臉”是武器，也是堡壘。這部小說講的就是：一個人始終戴著面具，觸碰到面具的人都消失在了幻夜里，到底也沒看到面具下的真實模樣。小說結尾加藤和新海的對話讓我覺得，根本不存在什么面具，或者說面具早已和她的臉融為一體了。我一點也不想知道這個自稱“秋村美冬”的女人是誰，也許她以前姓西本，筱冢，唐澤，新海，但真相只有她自己一人知曉。所以這個真相也沒有什么價值了。
男人和女人都會追求美，女人追求美麗的外表，男人追求美麗的女人，所以新海才能在泡沫經濟的浪潮里站穩腳跟。但幸好不是每個人都追求這樣的美麗。
雅也失去了行走在陽光下的權利遁入黑夜，最終清醒過來——這哪里是黑夜，是根本不存在的幻夜。手上的鮮血一直都在，而靈魂早已不在。而“美冬”心里有太陽（我覺得就是她自己這個惡魔），所以看著別人因為她跌進幻夜里，也絲毫不動情不畏懼。
這本書完全喚起了我對《白夜行》的記憶，無法不對比。不知東野為何要寫這本致郁之書，讀起來心情實在不怎么地（哈哈腦補一個古美門手撕秋村美冬的劇情會好些）。
（15）立秋之夜讀后感
看《子夜》有感
**《子夜》以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳孫莆為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。
吳孫莆對于振興民族工業野心勃勃，在當時民族工業瀕臨破產的情況下，堅持開設裕華絲廠，在家鄉雙橋鎮經營電廠、當鋪、油坊、米廠等，吞并了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠；與孫吉人、王和甫等國民資本家一起，組織益中信托****低價收購8家小工廠。他為了求得金融上的周轉靈活，鉆進了公債投機市場，加入了趙伯韜等秘密組織的公司，企圖從公債投機市場牟取暴利，增加企業資本，以實現其發展民族工業的“大計劃”。
根據美國金融家的意圖，趙伯韜密**害民族工業，引誘吳孫莆落入陷阱，通過合作操縱吳孫莆的企業。吳孫莆得知后“怔忡不寧”，表現的異常脆弱。當他同趙伯韜在公債市場的斗爭瀕與失敗時，他的妥協性便完全暴露出來，終于孤注一擲，與趙在公債市場上背水一戰，結果完全失敗了。
吳孫莆的破產證明了在帝國主義經濟侵略和國民黨新軍閥的統治下，民族工業沒有前途。他同汪派政客唐云山結成“莫逆之交”，幫他販運軍火，為內戰火上加油。吳孫莆的政治主張傾向于汪派，但實際上是依靠國民黨蔣派。
在國民黨蔣派的幫助下鎮壓工人運動，自然只能加速自己的垮臺。這些反實踐充分暴露了民族資產階級的反動一面。
趙伯韜是美國帝國主義及其走狗、蔣介石政權和吳孫莆敵人的代表。他以美國金融資本為后盾，以蔣介石**為依靠，在公債市場上興風作浪，坐收漁人之利；詭計多端，陰謀扼殺民族企業。
作者善于在廣闊的歷史背景上，在眾多矛盾的交叉中從各方面細致的描繪人物性格的主要特點，吳孫莆色厲內荏的性格特征便是從各個側面得到了生動的體現，在發展民族工業方面，**既表現了他的剛愎自用的個性，又描寫了他一遇勁敵如趙伯韜之流從中作梗便膽戰心驚的神態；在對待工農革命運動方面，既暴露了他的**，殘暴的面目，也活畫出他在強大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態；在私生活方面，既描繪他平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業”失利就尋歡作樂的另一方面。趙的叛逆和傲慢的性格主要是通過與吳孫璞的勾結和斗爭來揭示的。
《子夜》在廣闊的時代背景中，突出了人物性格的細微差異，這種塑造人物的手法，正是作品藝術風格的生動體現。
**展示了20年代末到30年代初從城市到農村的廣闊的社會面貌，揭示了當初中國社會的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國并沒有走上資本主義道路，資產階級不可能成功地領導民主革命，只有在中國共產黨正確路線的領導下，依靠工人、農民，反帝反封建的民主革命才能取得勝利。
（16）立秋之夜讀后感
《子夜》既從多方面的錯綜復雜的社會關系和各種矛盾沖突中突出吳蓀甫的性格特征，也注重人物心理刻畫，并通過景物描寫渲染氣氛、襯托人物情緒的變化，借以顯示其性格。
吳蓀甫形象及其失敗的道路真實地表現了20世紀30年代初期中國民族資產階級的特點、處境和悲劇性的命運，形象地說明了資本主義道路在中國走不通，深刻地揭示了中國半殖民地半封建的性質。吳蓀甫這個富于冒險精神而又從來不肯“妄自菲薄”的民族資本家是生不逢時的，他被夾在三條火線之中，終于感到自己過得“簡直是打仗的生活！腳下全是雷，隨時會暴起來，把你炸的粉碎！”最后在趙伯韜的強暴侵吞、擠壓之下，全軍覆沒。作者在對中國社會的剖析中，揭示出吳蓀甫即使有堅毅的性格，過人的謀略，也無法擺脫失敗的命運。顯然，決定吳蓀甫命運的，不是他個人的能力、膽識和性格，而是外國資本主義的鐵掌，是當時的社會性質。周揚評論說：“《子夜》里面的吳蓀甫是一個具有剛毅果敢性格的人物，這個在那以軟弱、無能、屈從為共同特征的中國民族資產階級者群里，不能不說是特殊的，但在他的性格的發展、矛盾和最后的悲劇里，我們卻讀出了中國民族資產者的共同命運?！边@正是吳蓀甫形象的意義所在。
（17）立秋之夜讀后感
最讓我感覺到失望的是蓬勃的理想火焰被時代的洪水撲滅，心里猛地一沉，突然想到自己曾經擁有的理想是多么的不現實，說過的那些大話是多么的可笑，而置身于時代的洪流之中的人們，是多么的渺小。
矛盾的《子夜》，無疑是一部民族工業資本的社會命運悲劇，在那個1930年式汽車咆哮著奔馳過飄散著“共產主義”傳單的混亂街道的時代，在那個軍閥混戰，革命鎮壓亂作一團，經濟跌蕩起伏毫無規律的年代，一個剛強有為的民族工業巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地?？赐曛螅P踞在我心頭的諸多疑問和重重憂慮，像春日沉悶的烏云一樣，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業的發展失敗，買辦金融資本家的回回得手，富家子弟的無所事事和鋪張浪費，實在是讓人看了觸目驚心。
魁梧剛毅，紫臉多皰的吳蓀甫，曾經游歷歐美，見多識廣，用盡了他的心智想要實現他偉大的夢想，但是因為身在半殖民地半封建社會，還是沒有免得失敗的命運，實在可悲。撇開時代背景等其他的因素，他在發揚民族工業上的努力和決心是不可否認的，雖然他也有剝削工人的一些表現，但是國際絲價一路下跌，作老板的也有苦衷，既然我們恨的是剝削的行為，就不要去恨那些同樣被現實逼迫的人，他們只是扮演的角色不同而已。他在廠里獎罰分明，重視人才，又能合理規劃，也確實是位不錯的領導者。然而在公債市場上，他又被機智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，又是由于他貪心不足。如果老老實實辦廠，因為上海的工潮此起彼伏，當然不會容易，但是至少不會一夜之間傾家蕩產，畢竟時代接受有能耐的人啊。氣派威風，不可一世的他在數月之間廠房、銀行、公館全沒了，最后的結局靜悄悄的，灰溜溜的。是因為罷 工風潮攪亂了他的實業，金融魔王卷走了他的一切積累，革命軍隊打開了他老家深院的大門，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們，把他一步步拖向衰亡。
不光是工業人，當時知識分子的生活也不好過。吳公館的?？屠钣裢な钱敃r上海的一位經濟學教授，必然是學識淵博，見多識廣而受人尊重的人，但是他習慣于資產階級閑適奢華的生活，看到共產主義革命的一步步成功，整天憂心忡忡，唯恐世界末日就要到來。其實無論是怎樣的時代，有知識的人都是受人歡迎，被人需要的，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無憂患意識形成了鮮明的對比。書中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣，什么都不在乎”的樣子，那就是他從法國學回來的“巴枯寧主義”，當李玉亭在他耳邊重復著現在面臨的危機時，他卻能不以為然的把視線投向遙遠的海外：“不要緊！至少明天，后天，下星期，下一個月，再下一月，都還不要緊……再不然，日本，法國，美國，總該不至于要緊！供我們游樂的地方還很多呢，不要緊！”即使“世界末日即將到來”的言語也不能刺激這種人奮發上進，那他花了那么多人民的血汗錢到國外去學了什么呢？真正可恨的是杜新籜一類人，他們才是真正的剝削工人的人！
然而資產階級家庭出來的青年也未必各個如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生、杜學詩都是典型的代表。杜學詩“國家的鐵掌應該強制人們在絲業上壓倒日本”，吳芝生與同學柏青一起走入“五四”游 行團隊，不都是他們對未來積極的表現么？他們的出現，就像正待勃發的春草，可以染綠整個田野。
然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭，公債市場上的殘酷斗爭。股票就是一場擊鼓傳花的游戲，公債也不例外，大人物在里面做手腳，誰最后接到那誰都不想要的.“花”誰就倒霉。雖說我這樣的評論十分幼稚，但是這種智商上的游戲實在太殘忍，完全就是在那些利欲熏心的人之間玩的一場在他人頭上妄加噩運的游戲，這樣的游戲太不人道，太急功近利了。在我的概念里，那些單純用經濟來衡量社會進步的手段太片面，也太自私。那些密密麻麻的數字是什么？是某些人畢生的追求，是他們靈魂的最終歸屬嗎？我一點也看不出其中的奧秘，是我的知識太欠缺了也罷。但是所謂股市、公債不都是以賺錢為目的，以損人利己為表現形式的無聊勾當么？那些為此瘋狂的人有沒有想過有些人還在饑餓的魔爪下掙扎，那些贏家的心里有沒有一點對自己手下敗將的留意——他們或許會變為危害更多無辜的人的冤鬼。
有沒有一種行業是真正造福于社會，能讓人們共同享受幸福，共同進步的？答案當然數不勝數。認認真真地做好實業，讓人們共同富裕起來，并不是什么很難的事，然而正是因為資本家的貪心，造成了這一系列的悲劇。
讀完這本書，我的收獲真的很多，也許正如作者矛盾所說“顯不出中國革命進行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”，但是我相信憂患是激勵人前進的最大動力，我會因此而更加明確今后的目標和努力的方向。
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