六一兒童節七言絕句(系列十五篇)_六一兒童節七言絕句
發布時間：2024-07-19
六一兒童節七言絕句(系列十五篇)。
?? 六一兒童節七言絕句
泊秦淮
唐代：杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
譯文
浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著*靡之曲《玉樹后庭花》。
注釋
選自馮集梧《樊川文集》卷四。（上海古籍出版社1978年版）。秦淮，即秦淮河，發源于江蘇句容大茅山與溧（lì）水東廬山兩山間，經南京流入長江。相傳為秦始皇南巡會稽時開鑿的，用來疏通淮水，故稱秦淮河。
泊：停泊。
商女：以賣唱為生的歌女。
后庭花：歌曲《玉樹后庭花》的簡稱。南朝陳皇帝陳叔寶（即陳后主）溺于聲色，作此曲與后宮美女尋歡作樂，終致亡國，所以后世稱此曲為“亡國之音”。
創作背景
當他來到當時還是一片繁華的秦淮河上，聽到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨萬千，寫下了這首詩。作者借陳后主(陳叔寶）因追求荒*享樂終至亡國的歷史，諷刺晚唐那般醉生夢死的統治者不從中汲取教訓，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮。
賞析
秦淮，即秦淮河，發源于江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權貴富豪游宴取樂之地。這首詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，于六代興亡之地的感嘆中，寓含憂念現世之情懷。
這詩在語言運用方面，也頗見工夫。首句寫景，“煙”、“水”、“月”、“沙”由兩個“籠”字聯系起來，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景，渲染氣氛，朦朧中透出憂涼。次句點題，并以“近酒家”的豐富內涵啟動思古之幽情，秦淮一帶在六朝時是的游樂場所，酒家林立，因此昔日那種歌舞游宴的無盡繁華實已包含在詩人此時的思緒之中。后二句由一曲《后庭花》引發無限感慨，“不知”抒發了詩人對“商女”的憤慨，也間接諷刺不以國事為重，紙醉金迷的達官貴人，即醉生夢死的統治者?！蔼q唱”二字將歷史、現實巧妙地聯為一體，傷時之痛，委婉深沉。清代評論家沈德潛推崇此詩為“絕唱”，一個“猶”字透露出作者批判之意，憂慮之情。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝舊都金陵的歌舞繁華之地，詩人深夜泊舟河畔，隔江傳來商女《玉樹后庭花》的歌聲，聽著這亡國之音，不禁激起時代興衰之感，后兩句對只知征歌征舞、買笑逐歡，而不以歷景為鑒的統治者，給以深深的譴責。本詩情景交融，朦朧的景色與詩人心中淡淡的哀愁非常和諧統一。
這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒*，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點明夜泊地點；三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國恨”，抨擊豪紳權貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國恨”推出“后庭花”的曲調，借陳后主之詩，鞭笞權貴的荒*，深刻犀利。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照?！吧膛恢鰢?，隔江猶唱《后庭花》?！薄队駱浜笸セā窊f是南朝陳后主所作的樂曲，被后人稱為“亡國之音”?！案艚背猩弦痪洹巴鰢蕖惫适露鴣恚府斈晁灞悗熃?，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中，終于被俘亡國。這兩句詩從字面上看似乎是批評歌女，而實際上是詩人有感于晚唐國事衰微、世風頹靡的現狀，批評那些沉溺于歌舞升平而“不知”國之將亡的統治者。“猶唱”二字意味深長，巧妙地將歷史、現實和想象中的未來聯系起來，表現出詩人對國家命運的關切和憂慮。這首詩寫詩人所見所聞所感，語言清新自然，構思精巧縝密。全詩景、事、情、意融于一爐，景為情設，情隨景至。借陳后主的荒亡國諷喻晚唐統治者，含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考，對現實的深切憂思。感情深沉，意蘊深邃，被譽為唐人絕句中的精品。這首詩表現了詩人對晚唐統治者的辛辣諷刺以及對國家命運的深切憂慮。這樣豐富的內涵、深刻的主題卻容納在短短的28個字之內，這其中的每一個字都凝練至及。詩歌的語言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含蓄才能見得精練。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰。這首詩于情景交融的意境中，形象而典型地表現了晚唐的時代氣氛，使人從陳后主的荒*亡國聯想到江河日下的晚唐的命運，委婉含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考，對現實的深切憂思，內容深厚，感情深沉，意味無窮，引人深思。
這是一首即景生情之作，通過寫夜泊秦淮所見所聞的感受，揭露了晚唐統治者沉溺聲色，醉生夢死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝時的繁華之地，是權貴富豪、墨客*人縱情聲色、尋歡作樂的場所。詩人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙煙水中眼見燈紅酒綠，耳聞*歌艷曲，不禁觸景生情，頓生家國亡思，將對歷史的詠嘆與對現實的思考緊密結合，從陳的荒*之國聯想到江河月下的晚唐命運。全詩寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當錘煉，沈德潛稱之為“絕唱”。
?? 六一兒童節七言絕句
1、——盧照鄰《詠史其二》
2、隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
3、山步溪橋又早秋，飄然無處不堪游。
4、云氣橫開八陣形，橋形遙分七星勢。
5、二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。
6、二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
7、宋代 柳永《少年游·參差煙樹灞陵橋》參差煙樹灞陵橋，風物盡前朝。
8、《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》 唐 晏幾道 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。
9、中國海外來華旅游市場由外國人、海外華僑和港澳臺同胞三部分構成。其中，港澳臺同胞一直占我國入境旅游游客的絕大部分。據世界旅游組織預測，到2020年中國將成為世界第一大旅游目的地國，年接待入境旅游者將達
10、《秋登宣城謝脁北樓》 唐 李白 江城如畫里，山晚望晴空。
11、宜城酒熟花覆橋，沙晴綠鴨鳴咬咬。
12、一去仙橋道，還望錦城遙。
13、《題李凝幽居》 唐 賈島 閑居少鄰并，草徑入荒園。
14、（《還京贈別》盧照鄰）
15、三兩漁莊老樹邊，漁娃補網橛船頭。
16、《天凈沙·秋思》 元 馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
17、——溫庭筠《相和歌辭·常林歡》
18、一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。
19、——盧照鄰《還京贈別》
20、夜夜愁君遼海外，年年棄妾渭橋西。
21、水國舟中市，山橋樹杪行。
22、——王維 《曉行巴峽》
23、誰知橋上思，萬里在江樓。
24、日觀分齊壤，星橋接蜀門。
25、橋寒金雁落，林曙碧雞飛。
26、中國旅游市場包括海外來華旅游市場、國內旅游市場和出境旅游市場三部分。
27、——宗楚客《安樂公主移入新宅侍宴應制》
28、為報空潭橘，無媒寄洛橋。
29、——崔顥《相和歌辭·相逢行》
30、橋因倒樹架，柵值垂藤縛。
31、旅游業的三大支柱是：旅行社業、旅游交通運輸業和以飯店為代表的住宿業。
32、旅游資源：是指自然界和人類社會中凡能對旅游者產生吸引力，可以為旅游業所開發利用，并能產生經濟效益、社會效益和環境效益的各種事物和因素。
33、宋代 姜夔《過垂虹》自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
34、——王建《雜曲歌辭·江南三臺其一》
35、煙氣籠青閣，流文蕩畫橋。
36、——上官儀《安德山池宴集》
37、悠悠天下士，相送洛橋津。
38、雨霽虹橋晚，花落鳳臺春。
39、——王維《燕子龕禪師》
40、橋形通漢上，峰勢接云危。
41、唐代 呂溫《題河州赤岸橋》左南橋上見河州，遺老相依赤岸頭。
42、題橋貴欲露先誠，此日人皆笑率情。
43、按旅游目的標準劃分，旅游可分為休閑、娛樂、度假類；探親訪友類；商務、專業訪問類；健康醫療類；宗教/朝拜類與其他類六大類。
44、《商山早行》 唐 溫庭筠 晨起動征鐸，客行悲故鄉。
45、今夜可憐春，河橋多麗人。
46、《寄揚州韓綽判官》 唐 杜牧 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
47、——駱賓王《送吳七游蜀》
48、鵲橋波里出，龍車霄外飛。
49、《江陵愁望有寄》 唐 魚玄機 楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
50、——溫庭筠《舞曲歌辭·屈柘詞》
51、揚州橋邊小婦，長干市里商人。
52、《絕句》 宋 釋志南 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
53、日暮河橋上，揚鞭惜晚暉。
54、《烏衣巷》 唐 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
55、——劉元淑《雜曲歌辭·妾薄命》
56、野郊愴新別，河橋非舊餞。
57、《壽陽曲·遠浦帆歸》唐 馬致遠 夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。
58、旅游業特點：綜合性、依托性、敏感性、涉外性、勞動密集性。
59、《洛橋晚望》 唐朝 孟郊 天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。
60、楊柳縈橋綠，玫瑰拂地紅。
61、《咸陽值雨》 唐 溫庭筠 咸陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船。
62、《卜算子·詠梅》 宋 陸游 驛外斷橋邊，寂寞開無主。
63、——李嶠《春日侍宴幸芙蓉園應制》
64、星橋他日創，仙榜此時開。
65、（《鑒湖柳枝詞十二首》）
66、久雨初睛喜欲迷，青鞋踏遍舍東西。
67、《河陽橋送別》 唐 柳中庸 黃河流出有浮橋，晉國歸人此路遙。
68、按組織形式標準劃分，可分為團體旅游和散客旅游。
69、妾年初二八，家住洛橋頭。
70、乘星開鶴禁，帶月下虹橋。
71、中國國內旅游市場特點：規模大、短程旅游比重大、以散客旅游為、人均消費水平較低。
72、——任希古《和長孫秘監七夕》
73、泉聲喧后澗，虹影照前橋。
74、《春日京中有懷》 唐 杜審言 今年游寓獨游秦，愁思看春不當春。
75、若耶北與鏡湖通，縹緲飛橋跨半空。
76、《成都曲》 唐 張籍 錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。
77、旅游市場的概念。了解即可。
?? 六一兒童節七言絕句
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回?
王翰寫有《涼州詞》兩首，慷慨悲壯，廣為流傳。而這首《涼州詞》被明代王世貞推為唐代七絕的壓卷之作。詩的三、四句是寫筵席上的暢飲和勸酒。過去曾有人認為這兩句“作曠達語，倍覺悲痛”。還有人說：“故作豪飲之詞，然悲感已極”。這詩給人的是一種激動和向往的藝術魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。千百年來，這首詩一直為人們所傳誦。(唐代七絕的壓卷之作?!喜此詩者甚多)
?? 六一兒童節七言絕句
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
這是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊的一篇。只二十八字，卻包含著豐富的時代生活內容，這首詩告訴我們絕句這樣短小的體裁究竟可以具有多大的容量，又能達到怎樣一種舉重若輕、渾然無跡的藝術境界。這首七言絕句膾炙人口，是杜甫晚年創作生涯中的絕唱，歷代好評眾多，如清代邵長蘅評價說：“子美七絕，此為壓卷?！薄短扑卧姶肌芬舱f，這首詩“言情在筆墨之外，悄然數語，可抵白氏(白居易)一篇《琵琶行》矣。……”
?? 六一兒童節七言絕句
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回?
王翰寫有《涼州詞》兩首，慷慨悲壯，廣為流傳。而這首《涼州詞》被明代王世貞推為唐代七絕的壓卷之作。詩的三、四句是寫筵席上的暢飲和勸酒。過去曾有人認為這兩句“作曠達語，倍覺悲痛”。還有人說：“故作豪飲之詞，然悲感已極”。這詩給人的是一種激動和向往的藝術魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。千百年來，這首詩一直為人們所傳誦。(唐代七絕的壓卷之作?!喜此詩者甚多)
?? 六一兒童節七言絕句
1、宋代鄭思肖《寒菊 》：獨立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。寧可在枝頭上懷抱著清香而死，絕不會吹落于凜冽北風之中！2、唐代李賀《南園十三首·其五》：男兒何不帶吳鉤，若個書生萬戶侯？男子漢大丈夫為什么不腰帶武器去收取關山五十州呢？請你且登上那畫有開國功臣的凌煙閣去看，3、唐代杜荀鶴《小松》：自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。直待凌云始道高。松樹小的時候長在很深很深的草中，到現在才發現已經比那些野草（蓬蒿）高出了許多。那些人當時不識得可以高聳入云的樹木，4、宋代文天祥《過零丁洋》：辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。留取丹心照汗青。回想我早年由科舉入仕歷盡千辛萬苦，如今戰火消歇已經過四年的艱苦歲月。國家危在旦夕似那狂風中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊無根，可嘆我零丁洋里身陷元虜自此孤苦無依。人終不免一死！死后仍可光照千秋。
?? 六一兒童節七言絕句
九月九日憶山東兄弟
王維〔唐代〕
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
譯文
一個人獨自在他鄉作客，每逢節日加倍思念遠方的親人。
遙想兄弟們今日登高望遠時，頭上插滿茱萸只少我一人。
注釋
九月九日：即重陽節。古以九為陽數，故曰重陽。
憶：想念。
山東：王維遷居于蒲縣（今山西永濟市），在函谷關與華山以東，所以稱山東。
異鄉：他鄉、外鄉。
為異客：作他鄉的客人。
佳節：美好的節日。
登高：古有重陽節登高的風俗。
茱萸（zhūyú）：一種香草，即草決明。古時人們認為重陽節插戴茱萸可以避災克邪。
?? 六一兒童節七言絕句
1、《滿江紅·怒發沖冠》
宋·岳飛
怒發沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時滅！
駕長車踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
2、《十年寒窗磨一劍》
寒冬炙爐獨煉鐵，夏日雪山斬蒼狼
心中傲氣懸紅日，摯握天下灑風霜
笑看四海非凡士，且待明日吾為王
男兒立志出深山，學不成名誓不還
埋骨何須桑梓地，人生無處不青山
3、《小重山》
宋·岳飛
昨夜寒蛩不住鳴。
驚回千里夢，已三更。
起來獨自繞階行。
人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。
舊山松竹老，阻歸程。
欲將心事付瑤琴。
知音少，弦斷有誰聽。
4、《南鄉子》
宋·蘇軾
涼簟碧紗廚。一枕清風晝睡馀。
睡聽晚衙無一事，徐徐。
讀盡床頭幾卷書。搔首賦歸歟。
自覺功名懶更疏。若問使君才與術，何如。
占得人間一味愚。
5、《臨江仙》
宋·晁補之
盡說彭門新半刾，昆吾剸玉如泥。功名余事不須為。才情詩里見，風味酒邊知。
好在阿咸同老也，青云往歲心期。千鐘百首興來時。伯倫從婦勸，元亮信兒癡。
6、《訴衷情》
宋·陸游
青衫初入九重城，結友盡豪英。
蠟封夜半傳檄，馳騎諭幽并。
時易失，志難城，鬢絲生。
平章風月，彈壓江山，別是功名。
7、《虞美人》
宋·辛棄疾
一杯莫落吾人后。富貴功名壽。
胸中書傳有余香。看寫蘭亭小字、記流觴。
問誰分我漁樵席。江海消閑日。
看君天上拜恩濃。卻恐畫樓無處、著東風。
8、《擬行路難》
南北朝·鮑照
君不見河邊草。
冬時枯死春滿道。
君不見城上日。
今暝沒盡去。
明朝復更出。
今我何時當然得。
一去永滅入黃泉。
人生苦多歡樂少。
意氣敷腴在盛年。
且愿得志數相就。
床頭恒有沽酒錢。
功名竹帛非我事。
存亡貴賤付皇天。
9、《西江月》
宋·無名氏
好個馬山居士，功名富貴浮云。
庵兒側傍萬杉陰。煙里時橫小艇。
律中林鍾將半，華堂壽斝頻斟。
聲聲齊祝百千齡。坐看云仍貴盛。
10、《西江月》
宋·辛棄疾
畫棟新垂簾幕，華燈未放笙歌。
一杯瀲滟泛金波。先向太夫人賀。
富貴吾應自有，功名不用渠多。
只將綠鬢抵羲娥。金印須教斗大。
?? 六一兒童節七言絕句
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。
賞析：
這首七言絕句用開頭兩個字作為題目，題目與詩的內容無關，這樣的詩其實也是一種無題詩。李商隱一生創作了許多這樣的詩歌，比如《錦瑟》，開頭一句“錦瑟無端五十弦”，七律《一片》開頭一句“一片非煙隔九枝”，七絕《日日》開頭一句是“日日春光斗日光”，七絕《瑤池》開頭一句是“瑤池阿母倚窗開”，再如《昨日》一詩開頭一句是“昨日紫姑神去也”，《二月》一詩開頭是“二月二日江上行”，如此等等，不勝枚舉，這些都是古典文學中常見的。
這首七絕《為有》的頭兩句，寫一位閨中少婦害怕春宵來臨的現象。在“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵”中，“為”，因為的意思。“云屏”，指用云母石做的屏風，是一種華貴的裝飾品，這里指閨房陳設的富麗?！盁o限嬌”指屏風后面的佳人，也就是那位嬌美無比的少婦?！傍P城”，即丹鳳城，借指京師。這里有一個典故，傳說秦穆公的女兒弄玉有一次在城中吹簫，引來一只鳳凰落在城墻上，從此以后，言京師常以鳳城相稱?！芭麓合笔侵负ε麓合苟?。“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵”這兩句大意是說：在華貴的云母屏風的障掩映襯之下，那位少婦顯得格外姣美。京城的寒冬已經過盡，但她卻害怕起短促的春宵來了。本來人們經受了一冬嚴寒的侵襲，好不容易熬到冬去春來、風暖花開，高興還來不及，而這位少婦，為什么倒害怕起春宵來了呢？“鳳城寒盡怕春宵”， 作者在這里著一“怕”字，讓讀者感到蹊蹺。是啊，對一個閨中少婦來說，當春風送暖、氣候宜人之時，正好是她同丈夫兩情繾綣纏綿之際，然而她竟憑空產生了一種怕的心理，怎么不使人疑竇頓生呢？從而造成一種懸念，促使讀者急切閱讀下文，以便盡快弄個明白。
詩的三、四兩句，作者直接說出了少婦“怕春宵”的原因：“無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝?！?“無端”就是不料、沒想到?！敖瘕敗?，指朝服上用金線所繡的龜形圖案。據《舊唐書·輿服志》記載：“天授元年，改內外所佩魚，并作龜，三品以上龜袋用金飾。”“金龜婿”就是說丈夫是三品大官，古代婦女也稱丈夫為婿?！跋泗馈?，就是香暖的被子。原來，這位少婦是嫁了一個身穿金龜服飾的三品大官，每天天剛亮，丈夫就要辜負溫暖的被窩而去早朝，只留下她一個冷冷清清的獨守空閨，這滋味太令她難受了，難怪她要“怕春宵”了。
這首詩以一“因”一“果”把四句詩緊緊地粘連在一起，而先說“結果”后說“原因”的倒敘手法，又增加了詩意的表達效果。
七絕《為有》這首詩雖然很短，但寫得一波三折，撲朔迷離，曲盡其妙，意境幽深。詩的首句“為有云屏無限嬌”所展示在讀者面前的是華麗的精美的房屋和艷麗迷人的佳人，按照一般的常理，我們可以想象到這位佳人一定會在春光明媚、春景宜人、春風和煦的季節里，好好地享受大自然所賜予人們的一切恩惠。她也許會走出閨門去游玩，也許會去賞花、蕩秋千，也許會去放風箏……總之，她是應該像常人一樣感謝春天才符合情理。然而，詩在這里卻來了個大轉彎，“鳳城寒盡怕春宵”，對于嚴寒冬天的過去，溫暖春天的到來，她卻害怕起來了。接下來的'第三句，詩人再來一次大的轉折，“無端嫁得金龜婿”一句，咋看起來，又讓人一時想不通和無法接受。作為妻子，誰不愿意自己的丈夫有顯赫的地位呢？在封建社會里，祈盼丈夫高官厚祿是大多數婦女夢寐以求的夙愿，詩中的女主人公自然也不例外。她的這位“金龜婿”，也許不僅是一個三品以上的大官，有著顯赫的地位，甚至是風華正茂、年輕有為的才子也說不定。他們一個佳人，一個才子，不是一對非常難得的伉儷嗎？然而，這“無端”二字，又令我們丈二和尚摸不著頭腦，詩人在這里又給我們設置了一道霧障。詩寫到這里，給人仿佛有一種“山重水復疑無路”的感覺，直到我們接著讀了下面的“辜負香衾事早朝”這最后一句，才感到“柳暗花明又一村”，籠罩在腦海里的層層迷霧才煙消云散。
在這首《為有》詩里，詩人采用欲抑先揚的手法，先極力渲染和描繪閨房的富麗堂皇和女主人的嬌媚美艷，然而，筆鋒一轉，巧妙地設置出一個個不符合人情事理的、使人難以置信的疑團，仿佛帶領讀者走進了濃霧彌漫的深山幽谷之中。就在讀者感到迷茫和不解的時候，作者才讓讀者走出迷陣。這樣寫來，整首詩便顯得峰回路轉，跌宕起伏，從而達到了“文如看山不喜平”的藝術效果。
李商隱的這首七絕《為有》，看起來是詠閨房怨情的作品，與盛唐詩人王昌齡的“悔教夫婿覓封侯”用意相近。然而，如果我們細細品味起來，又覺得不像，他在表面寫閨怨的幌子下，似乎另有所指。李商隱的詩歌，一向是含蓄朦朧、秾麗細密、意蘊深邃，讓人費解的，真可謂達到了“晦澀和濃得化不開”的程度。尤其是他的無題詩，更令人見仁見智、莫衷一是。這首絕句《為有》也是這樣，它所具有的悠遠而深刻的意蘊，也很值得我們反復咀嚼和細細品味。若僅僅理解為少婦貪歡而舍不得丈夫離開被窩，因此而怨恨早朝，并由怨恨早朝而怨恨丈夫官位之高和爵位之顯，就未免失之于表象和膚淺，也辜負了詩人的良苦用心。因為如果那樣理解，那無限嬌美的佳人也就顯得表里不一了，必然破壞了她的那種美麗形象，因為她總還不至于糊涂到連兒女私情和社稷大事孰輕孰重都分不清的程度吧？所以“辜負香衾事早朝”一定還另有緣由，也就是說這首《為有》詩一定還另有弦外之音、言外之意。
根據詩的形象和意境，我們不妨設想，這首《為有》的弦外之音、言外之意也許是詩人對無聊早朝的怨恨。因為“李商隱所處的時代是宦官擅權，黨人傾軋，藩鎮割據的時代，也就是李唐王朝統治階級內部矛盾同它和人民的矛盾都日益尖銳，民生日益凋敝，農民起義即將到來的前夕”。試想，在這樣一個“危急存亡之秋”，那些大臣們卻無所察覺，或明哲保身，他們上朝時歌功頌德，稱贊升平，出貪圖享樂之策，以討君王歡心；或者黨人之間爾虞我詐，相互攻擊排擠，爭權奪利，讒害忠良，全不顧國家社稷之安危，全不顧處在水深火熱之中的黎民百姓……文武百官天天為這些事而去早朝，又有什么意思呢？難怪詩人對這樣的早朝產生了一種怨恨之情。這種怨恨之情，李商隱已經借助于他所創作的一些詠史詩透露出來了。例如“九重誰省諫書函”“不問蒼生問鬼神”“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”等。不過，在這首《為有》詩里，他是假托少婦后悔無端嫁與金龜婿，辜負香衾春宵情這件事含蓄委婉地道出了這種怨恨，藏而不露，引而不發，意味蘊藉，顯得很有分寸。這也許正是清朝評論家馮浩在解釋李商隱詩時所說的“言外有刺”（見《玉溪生詩箋注》）吧。
?? 六一兒童節七言絕句
1 . 萬木凍欲折，孤根暖獨回。
2 . 想象，描述：兩個黃鸝唉翠綠的柳枝上歡快地鳴叫，一行白鷺輕盈地飛上了藍藍的天空，這一切顯得多美啊！
3 . 爭分奪秒巧復習，勤學苦練創佳績""攀蟾折桂，舍我其誰"
4 . 《早梅》
5 . 讀書百遍，其義自現?！龂?/p>
6 . 一《早發白帝城》——唐·李白
7 . 人面不知何處去，
8 . 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
9 . 京師得家書明·袁凱
10 . 有書堆數仞，不如讀盈寸。讀書雖可喜，何如躬踐履。(清劉巖《雜詩》
?? 六一兒童節七言絕句
1、長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。
2、萬戰自稱不提刃，生來雙眼篾群容。
3、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
4、樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。
5、相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
6、三十功名塵與土，八千里路云和月。
7、知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。
8、伏波唯愿裹尸還，定遠何需生入關。
9、臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
10、齊王火冒三千丈，抓了酒徒付鼎烹。
11、粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間。
12、人生難得幾回搏，此時不搏待何時。
13、大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。
14、昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。
15、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
16、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
17、孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
18、江山代有才人出，各領風騷數百年。
19、眼前誰識歲寒交，只有梅花伴寂寥。
20、雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。
21、拔劍已斷天驕臂，歸鞍共飲月支頭。
22、俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。
23、三更燈火五更雞，正是男兒發憤時。
24、馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
25、今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。
26、一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。
27、征人飲馬愁不回，長城變作望鄉堆。
28、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭誓不還。
29、自矜倚劍氣凌云，卻笑聞笳淚如雨。
30、少年易老學難成，一寸光陰不可輕。
31、古人學問無遺力，少壯工夫老始成。
32、勿以惡小而為之，勿以善小而不為。
33、一葉浮萍歸大海，人生何處不相逢。
34、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
35、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
36、寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
37、莫愁前路無知己，天下誰人不識君？
38、黃金白璧買歌笑，一醉累月輕王侯。
39、一樹寒梅白玉條，回臨村路傍溪橋。
40、志不強者智不達，言不信者行不果。
41、天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
42、關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。
43、學海無邊始知道，勤奮自然把路開。
44、良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。
45、但使龍城飛將在，不叫胡馬渡陰山。
46、笨鳥先飛早入林，笨人勤學早成材。
47、江東子弟多才俊，卷土重來未可知。
48、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
49、繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹。
50、秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
51、人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
52、千磨萬擊還堅勁，任你東西南北風。
53、落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
54、一生思破紅塵路，劍藏廬軒隱迷蹤。
55、我自狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄！
56、登山則情滿于山，觀海則意溢于海。
57、不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。
58、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
59、匹夫而為百世師，一言而為天下法。
60、將在謀而不在勇，兵在精而不在多。
61、強中自有強中手，莫向人前滿自夸。
62、十年窗下無人問，一舉成名天下知。
63、黃河九曲今歸漢，塞外縱橫戰血流。
64、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
65、丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
66、寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
67、窮荒絕漠鳥不飛，萬磧千山夢猶懶。
68、彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。
69、去歲荊南梅似雪，今年薊北雪如梅。
70、醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
71、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
72、一年三百六十日，都是橫戈馬上行。
73、春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
74、雙腳踏翻塵世浪，一肩擔盡萬古愁。
75、相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。
76、東風吹醒英雄夢，笑對青山萬重天。
77、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。
78、天生萬物以養人，人無一德以報天。
79、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
80、操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器。
81、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
82、著意栽花花不發，等閑插柳柳成陰。
83、孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
84、少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃。
85、舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒。
86、關山初度塵未洗，策馬揚鞭再奮蹄。
87、一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。
88、千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。
89、三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。
90、難定紛紛甲子年，千魔蕩蕩白陽天。
91、未收天子河湟地，不擬回頭望故鄉。
92、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
93、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
?? 六一兒童節七言絕句
這首七絕以一“愁”字統起，前二句意象密集，造成一種意韻濃郁的審美情境。后兩句意象疏宕，是一種空靈曠遠的意境，一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的'搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，共同形成了這個成為后世典范的藝術境界。
詩的前幅布景密度很大，十四個字寫了六種景象，后幅卻特別疏朗，兩句詩只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘。全詩句句形象鮮明，可感可畫，將作者羈旅之思，家國之憂，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現出來，是寫愁的代表作。
?? 六一兒童節七言絕句
赤壁
唐代：杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
譯文
一支折斷了的鐵戟（古代兵器）沉沒在水底的沙中還沒有銷蝕掉，經過自己又磨又洗發現這是當年赤壁之戰的遺留之物。
假如東風不給周瑜以方便，結局恐怕是曹操取勝，二喬被關進銅雀臺了。
注釋
折戟：折斷的戟。戟，古代兵器。
銷：銷蝕。
將：拿起。
磨洗：磨光洗凈。
認前朝：認出戟是東吳破曹時的遺物。
東風：指三國時期的一個戰役──火燒赤壁。
周郎：指周瑜，字公瑾，年輕時即有才名，人乎周郎。后任吳軍大都督，曾參與赤壁之戰并為此戰役中的主要人物。
銅雀：即銅雀臺，曹操在今河北省臨漳縣建造的一座樓臺，樓頂里有大銅雀，臺上住姬妾歌*，是曹操暮年行樂處。
二喬：東吳喬公的兩個女兒，一嫁前國主孫策（孫權兄），稱大喬，一嫁軍事統帥周瑜，稱小喬，合稱“二喬”。
創作背景
這首詩是詩人經過赤壁（今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個的古戰場，有感于三國時代的英雄成敗而寫下的。詩人觀賞了古戰場的遺物，對赤壁之戰發表了獨特的看法，有感而作。
賞析
“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝?！边@兩句意為折斷的戰戟沉在泥沙中并未被銷蝕，自己將它磨洗后認出是前朝遺物。在這里，這兩句描寫看似平淡實為不平。沙里沉埋著斷戟，點出了此地曾有過歷史風云。戰戟折斷沉沙卻未被銷蝕，暗含著歲月流逝而物是人非之感。正是由于發現了這一件沉埋江底六百多年，銹跡斑斑的“折戟”，使得詩人思緒萬千，因此他要磨洗干凈出來辨認一番，發現原來是赤壁之戰遺留下來的兵器。這樣前朝的遺物又進一步引發作者浮想聯翩的思緒，為后文抒懷作了很好的鋪墊。
“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！边@后兩句久為人們所傳誦的佳句，意為倘若當年東風不幫助周瑜的話，那么銅雀臺就會深深地鎖住東吳二喬了。這里涉及到歷的赤壁之戰。在赤壁戰役中，周瑜主要是用火攻戰勝了數量上遠遠超過己方的敵人，而其能用火攻則是因為在決戰的時刻，恰好刮起了強勁的東風，所以詩人評論這次戰爭成敗的原因，只選擇當時的勝利者—周郎和他倚以致勝的因素—東風來寫，而且因為這次勝利的關鍵，最后不能不歸到東風，所以又將東風放在更主要的地位上。但他并不從正面來描摹東風如何幫助周郎取得了勝利，卻從反面落筆：假使這次東風不給周郎以方便，那么，勝敗雙方就要易位，歷史形勢將完全改觀。因此，接著就寫出假想中曹軍勝利，孫、劉失敗之后的局面。但又不直接鋪敘政治軍事情勢的變遷，而只間接地描繪兩個東吳美女將要承受的命運。如果曹操成了勝利者，那么，大喬和小喬就必然要被搶去，關在銅雀臺上，以供他享受了。這里的銅雀臺，就表現了曹操風流的一面，又言“春深”更加深了風流韻味，最后再用一個“鎖”字，進一步突顯其金屋藏嬌之意。把硝煙彌漫的戰爭勝負寫得很是蘊藉。
詩中的大喬、二喬兩位女子，并不是平常的人物，而是屬于東吳統治階級中階層的貴婦人。大喬是東吳前國主孫策的夫人，當時國主孫權的親嫂，小喬則是正在帶領東吳全部水陸兵馬和曹操決一死戰的軍事統帥周瑜的夫人。她們雖與這次戰役并無關系，但她們的身分和地位，代表著東吳作為一個獨立政治實體的尊嚴。東吳不亡，她們決不可能歸于曹操；連她們都受到*，則東吳社稷和生靈的遭遇也就可想而知了。所以詩人用“銅雀春深鎖二喬”這樣一句詩來描寫在“東風不與周郎便”的情況之下，曹操勝利后的驕恣和東吳失敗后的屈辱，正是極其有力的反跌，不獨以美人襯托英雄，與上句周郎互相輝映，顯得更有情致而已。詩的創作必須用形象思維，而形象性的語言則是形象思維的直接現實。用形象思維觀察生活，別出心裁地反映生活，乃是詩的生命。杜牧在此詩里，通過“銅雀春深”這一富于形象性的詩句，即小見大，這正是他在藝術處理上獨特的成功之處。另外，此詩過分強調東風的作用，又不從正面歌頌周瑜的勝利，卻從反面假想其失敗。杜牧通曉政治軍事，對當時中央與藩鎮、漢族與吐蕃的斗爭形勢，有相當清楚的了解，并曾經向朝廷提出過一些有益的建議。如果說，孟軻在戰國時代就已經知道“天時不如地利，地利不如人和”的原則，而杜牧卻還把周瑜在赤壁戰役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意還在于自負知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。其中也暗含有阮籍登廣武戰場時所發出的“時無英雄，使豎子成名”那種慨嘆在內，不過出語非常隱約，不容易看出而已。
?? 六一兒童節七言絕句
1 . 解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。
2 . 路漫漫其修道遠，吾將上下而求索?！?/p>
3 . 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
4 . 靜夜思唐·李白
5 . 危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。
6 . 南望王師又一年。
7 . 《梅花》
8 . 四總結延伸：在今后的學習中，我們還將走進更豐富更奇妙的`大自然呢！
9 . 訪隱者不遇唐·賈島
10 . ．默讀，想想詩人在這首詩里寫了哪些景物？板書：黃鸝翠柳白鷺青天千秋雪萬里船
?? 六一兒童節七言絕句
金陵津渡小山樓，
一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，
兩三星火是瓜州。
夜不能寐愁思不斷，
落潮的夜江落在斜月的光照里，
②津：渡口。小山樓：渡口附近小樓，作者住宿之處。一宿：一夜。行人：旅客，指作者自己。可：當。
③斜月：下半夜偏西的月亮。星火：形容遠處三三兩兩象星星一樣閃爍的火光。瓜州：在長江北岸，今江蘇省邗江縣南，與鎮江市隔江相對。
此詩寫詩人的旅夜愁懷。詩的前兩句寫羈旅之愁：詩人歇宿在金陵津渡口的一座小樓里，因為遠離了家鄉，心里不免泛起一陣淡淡的鄉愁。三、四兩句從自可愁引出。因胸懷愁悶，所以深夜難眠，在小山樓上推窗遠望，只見落潮的夜江浸在斜月的光照里，在煙籠寒水的茫茫江面上，忽見遠處有幾點星火閃爍，詩人不由脫口而出：兩三星火是瓜州。那兩三星火點綴在斜月朦朧的夜江之上，顯得格外明亮。那是什么地方？詩人用是瓜洲三字作了回答。這個地名與首句金陵渡相應達到首尾圓合。全詩語言樸素自然，把江上清麗的夜景描繪得美妙如畫。
金陵津渡小山樓，首句起筆輕靈妥帖，平白自然，小山樓既是詩人羈旅夜棲之所，又是詩人愁緒發端之地。次句一宿行人自可愁，直抒行人（詩人）一夜未眠之愁情，言情自然真切。自可愁三字平淡、自然不著痕跡地引人進入真正精彩的妙境：潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。一團漆黑的夜江上，本無所見，而詩人卻在朦朧的西斜月光中，觀賞到潮落之景。一斜字，妙極，有景有時將曉未曉的落潮之際；與上句一宿呼應，詩人一宿羈愁旅意不曾成寐的情形躍然紙上。詩人用筆輕靈而細膩，在精工鏤刻中，又不顯斧鑿之痕地將此句與第二句自然地溝通，顯得那么渾成無跡，神韻天成。落潮的夜江浸在斜月的光照里，在煙籠寒水的背景上，忽見遠處有幾點星火閃爍，顯得格外明亮，詩人不由脫口而出：兩三星火是瓜州。兩三星火，用筆清婉空靈，動人情處不須多，兩三星火已足矣。同時，這兩三星火也暗示出對岸瓜洲漁民或擺渡人或其他什么人已開始起床點燈準備新的一天勞作的情形，與潮落夜江斜月里所描述的將曉未曉的情景十分吻合。詩人運思縝密，觀察細致，描寫逼真，啟人想像，耐人尋味。而末句之瓜洲渡，又與首句金陵津渡遙相呼應，首尾圓合，自然渾成。
張祜的這首客愁杰作，緊扣江、（落潮、夜江）、月(落月，斜月)、燈火(漁火，星火)等景，以一愁字貫穿全篇，詩旨甚明，神韻悠遠。詩在藝術結構方面更是獨具匠心：
其一，簡約明快的視覺效果。身宿小樓旅舍，張祜注重視覺效果。居高臨遠，所見星火乃為遠景，故不能明辨是什么燈光。對夜江、潮落、斜月和兩三星火的夜色景物描寫相對較為簡單，不善曲折，按時抒寫，這既是詩人所見真景之反映，又是詩人著意而為之。以景誘人，景融真情，動人心弦，給人以藝術美的享受。
其二，以情融景的情景結構。絕句的結構方式基本上是前兩句寫景，后兩句抒情；或前兩句敘事，后兩句寫景；前兩句抒情，后兩句敘事等模式組成的'。張祜詩的結構方式是：情景。以情融景，強調的是畫意美。以景結情，追求的是神韻美。令人回味無窮。
其三，疏密有致的布景設置。張祜詩前疏后密。前二句僅寫詩人一宿之愁。后二句則一氣連寫落潮、夜江、斜月、星火、瓜洲等五種景象，通過鮮明的畫面，來隱約傳達出詩人一夜未眠之孤愁。詩的重心落在后二句上，寫出了詩人在特定環境濃郁的客愁，千載之下，不失其感人的藝術魅力。這是小詩的得意之處、精彩之筆、美之所在。
其四，虛沖平淡的飛白筆墨。張祜詩多用淡墨、虛筆，呈現出平淡輕靈的藝術風格。如兩三星火之描寫，絕不能坐實為《楓橋夜泊》中的漁火。這是因為，漁火乃是近處所見，辨析清楚，而兩三星火是遠景，看不清是何種燈光。這反倒增添了想像的余地，別具朦朧美和空靈美。
總之，這首詩的境界，清美之至，寧靜之至。這首詩的結構，簡約之至，明快之至。
