實習范文|又見平遙觀后感(集合10篇)
發布時間：2019-03-02又見平遙觀后感(集合10篇)。
● 又見平遙觀后感 ●
《無賊》觀后感(一)：大同之望，天下無賊
2004年，馮小剛導演的《天下無賊》之所以能上映，便是王朔支招讓審查者和觀眾都看到母愛的偉大，也讓我們看到每個人都有自己最后的良心，只是因為某些創傷而走向了邪路。也許每個人都曾經是天使，但凡人世界里太多的**讓我們迷失了天堂的幸福之路。關于警察與賊的故事我們永遠說不完，正如善惡之間的較量會一直延伸下去一樣，然而無論何時，最能觸動我們內心的永遠都是那些無法磨滅的感動。
由曹三源擔任制片人，丁黑導演，張國強、殷桃、孫海英、曹炳琨、許娣、賈青等演員主演的《無賊》是一出警察與小偷的情感大戲，同《天下無賊》一樣，這也是一對懷孕小偷夫婦的故事，不同的是這并不僅是小偷自身，更是警察的故事。當警察是高危工作時，不僅要面對各種危險事件，還要處理各種無奈事件，當然，有時也可能需要忍受別人的誤解，特別是對基層警察來說。
前進的是這樣一位普通的警察，盡管有反逮捕專家的榮譽，但他仍然在第一線。事實上，**不僅是抓小偷辦案。做一名優秀的警察，不僅要判斷是非，更要使自己成為社會的良知。為了前進，他所要做的就是這樣的工作。盡管他整天看起來很不人道，但他是他心中最溫柔的人。
鐵面代表正義和正義，而溫柔是因為愛。小偷不是一輩子的小偷。他總是有理由成為小偷。所謂仇恨的人有憐憫之心。偷竊本身就是一種畸形。雖然段虎所謂的小偷也是有原則的，不偷老人小孩、孕婦都是充滿喜劇效果的，但至少從側面來看，可以看出，即使像他這樣的慣偷，還是有是非之分的。
也許每個人都曾經是天使，即使他下了地獄，他也有天堂的記憶。這并不是為小偷辯護，無論如何偷竊這種行為都無法被寬恕。只是提醒注意，改造一個人使之真心向善比只是對他進行強制收押或許更有價值。
抓住小偷只是一項事務性活動，而改造小偷則是一項心靈的工程。對于《無賊》來說，這項心靈工程的粘合劑就愛，只要心中有愛，總有一種彩虹在遠方等著你。其實段虎、喬安娜夫婦的悔悟除了向前進一家的關愛與教化之外，兒子段益的出生無疑也是關鍵因素。
正是段益的出生，讓他們看到了生存的目標和意義，也看到了他們在監獄重建中能夠安心的前提。
然而，所有的海水是相通的，所有的愛是同質的。不管是對兒子的愛還是對別人的愛，都是人們心中的一種好因素?；蛟S，前鋒一家愿意與段虎夫婦交往的主要原因之一，是他們找到了自己不可分割的良知。
對于段虎夫婦來說，除了兒子，最大的原因就是要往前走，讓他們再次感受到父母的關愛。尤其是對喬安娜來說，這向她展示了這個破碎的家庭以前所沒有的愛。向前進說，只要心中無賊，就天下無賊。
其實，如果更準確一點，只有在大同社會，**有愛，**就不會再有小偷。種下一顆愛的種子，收獲一份善的果實，這就是《無賊》的最大愿望。
《無賊》觀后感(二)：《無賊》人心向善溫情暖暖滿人間
中國的俗話，有錢沒錢回家過年。每年春節前后就是毛賊扒手最猖獗的時候。小賊也得過年嘛！
最近看彭三源擔任制片人，丁黑導演的電視劇《無賊》覺得十分應景。輕松詼諧嬉笑怒罵的“警扒”過招一家親，讓你在新年到來之際懷揣著天下無賊的美好愿景，感受滿滿的人情溫暖正能量。
《無賊》算得上警察故事片里的新意之作。與《法證先鋒》、《征服》、《重案六組》等各種經典不同，這部電視劇沒有凝重懸疑的氛圍，而是以輕松閑淡姿態譜一曲新的溫情頌歌?！稛o賊》里的警官不再帶著一股子正義凜然的氣勢，而是落位到平常人身上，也有著七情六欲兒女情長。
但正是因為他們生活在世俗世界中，才能夠向我們展示警察與扒手之間的現實關系。很多人覺得一個警察對小偷那么好，多少有些作?？捎行衣犺F路反扒警察講述真實的反扒紀實時，事實是他們竟真的“亦敵亦友”。
敵對的時候，便衣警察經常暗里地盯梢慣犯，同時還要防著他們認出自己這個熟悉的面孔，待小偷出手時一個箭步抓個現行；友好時，很多慣犯抓了放放了抓都太熟悉了，真遇到他們想改邪歸正卻又走投無路的時候人民警察還是會幫他們一把。就像劇中向所長說得“我們抓人不是目的，關人也不是目的，教育好人才是目的。”這也許是對“人民警察的職責是保護人民財產的安全”最樸實也是最有誠意的解讀。
仔細看電視劇，很多經驗告訴我們，里面一定有故事原型。遇到有義氣的小偷，即使走上正道之后發達了也仍然銘記當年的恩情。故事中段虎和安娜就是一對賊夫妻改邪歸正之后反哺社會的故事。
然而，“走出牢獄重新做人”卻是一個艱難的心路歷程。這些不僅是回歸后社會環境變化的不適，更是世界的憧憬。就連劇中喬安娜刑滿釋放后，已經重新獲得了做人的權利和尊嚴，卻仍在內心深處覺得自己低人一等，更別說旁人的異樣的眼光和不解了。
可是這個社會又是寬容的，它終會給執著努力的人一條活路。當朱橙子作為中國的頂級水果沖出國門走向世界時，你會不會想起75歲的朱時健，他經歷了牢獄之災，又迎來了85歲的人生慶典？人生總有起落，精神終可傳承。
這那種勇氣和無畏讓我們肅然起敬。
“天下無賊”自古起就是理想社會的美好愿景。古有“治教化則人心正，人心正則天下無賊”，而這正切準了《無賊》這部電視劇的大主題。所以，《無賊》演得不光是賊，是親情，是友情，是愛情，更是人生的離落與回歸。
這部賀歲時節的溫情大劇呈現給我們的都是市井小民家長里短小情緒小樂呵，可誰說這就不是生活呢。向所長的職責正氣，向妻的嘴硬心善，段虎的奸懶饞滑，安娜的委曲求全，生活的嬉笑怒罵人情冷暖，“一地雞毛”讓一輩老戲骨們演來，當真是妙趣橫生，暢快淋漓。
《無賊》觀后感(三)：《無賊》：貼近現實的主旋律才有生命力
當電視觀眾被新版《天龍八部》雷的外焦里嫩的時候，你才會感覺到有這部貼近社會現實題材的《無賊》可以看是一件多么幸福的事情。導演丁黑和制作人彭三源打造的電視劇《無賊》自開播以來，收視穩中有升，一方面是劇好另一方面也與同時段雷劇太多有一定關系。
《無賊》其實從劇名上看就很主旋律，加上老戲骨“石光榮”就更加主旋律，說實話，其實主旋律的題材既不好拍也不好網羅觀眾。制片人和主創人員在該劇的編排上下了很大的功夫，力求給觀眾一部不同主題的電視劇。其實，《無賊》的故事很簡單，張國強飾演的慣偷段虎和殷桃飾演的女混混喬安娜因為偷車被抓，二人出獄后受到孫海英飾演的派出所所長向前進的幫助，一步步完成了從犯人到人的蛻變。
史上最糊涂的小偷遇到了萬年來最人性化的派出所所長，演繹了一個讓人哭笑不得的感人故事。從主題到表演，該劇是歲末年初觀眾的最佳選擇。
可以說，孫海英、張國強、殷桃的精彩表演，使這部戲的優秀作品更具吸引力。一個老警察，一對賊公賊婆，老警察孫海英作為劇中正面人物嚴厲、不茍言笑，又充滿人情味，扎實的表演功底游刃有余，在治病救人幫助這對賊夫妻改過自新的過程中，情緒上微妙的變化表現得到位精準。正如那句臺詞：
“警察不是把人抓到監獄里變成犯人，而是幫助他們把犯字去掉做人”。而張國強和殷桃在劇中一亮相就吸引了觀眾，這對“賊夫妻”無知、滑稽，游離于主流人群之外，卻又沒完全壞到骨子里。從鋼七連的高成到《推拿》中的盲人王泉，再到《無賊》中段虎，張國強向觀眾呈現了不同風格的角色。
一直以硬漢形象活躍在熒幕之上的張國強，此番搖身一變，化為市儈的街頭小毛賊段虎，標志性的動作就是：佝僂著背縮著脖子，還得時刻準備著抱頭下蹲的姿勢。挺著大肚子的殷桃更是不惜扮丑，煙熏妝和滿身的裝飾把她變成了一個“不良少女”。
兩個人的表演都張弛有度，角色拿捏的非常精準。
在《無賊》中觀眾看到的是一個個接地氣的故事，是一種種無以言表的無奈，《無賊》這樣沁人心田的電視劇作品，對好人好事的弘揚，對弱勢群體、社會底層人群的關注，定會得到觀眾的贊許。《無賊》作為一部充滿社會擔當，又滿載人性智慧的現實主義題材電視劇，給凌亂、萎靡了一整年的中國電視劇市場打了一劑強心針，讓觀眾看到更多希望。
“授人以魚只供一餐之需，教人以漁可終身受益”，突然腦海中閃現出這句話，可能孫海英的這個老警察就是想“教人以漁”，向前進一家人給慣偷夫妻當爸當媽當兄弟，把小偷的孩子拉扯大之后的不舍之情，他用各種方法幫助段虎戒掉不勞而獲的“賊癮”、“心癮”，老警察在詮釋大愛，他仿佛代表著這個有愛的社會要包容刑滿釋放人員等弱勢群體。這個社會中的弱勢群體很多，他們希望不要戴著有色眼鏡看他們，僅此而已。
《無賊》觀后感(四)：《無賊》殷桃為何對張國強如此絕情
文/一池萍碎
這里是一對兒雌雄大盜的人性救贖，正在北京衛視熱播的由制片人彭三源編劇，丁黑執導的《無賊》里，殷桃扮演的賊媽喬安娜與張國強飾演的賊爸段虎，因盜竊而坐牢，兒子被捉拿他們的公安局所長收養，待出獄從頭再來，物是人非，掙扎于社會邊緣。他們的情感也在遭受考驗，溫情故事中卻也有那么一把辛酸淚，觀眾一直在思考，為何劇中殷桃對張國強如此絕情，其實底層小人物的情感理想伴隨他們的身份變革而微妙的推進。
喬安娜屬于胸無大志的女子，素質一般，格調平凡，帶著庸脂俗粉的氣息，用通俗的話而言，沒有那么高端洋氣上檔次。簡單的女人自有簡單的活法，誰對她好她就認定誰，誰對她不好她就能給他一個鄙視永世互不來往，這是感情豐富的女子達不到的境界，因此簡單的喬安娜遇見了簡單的小偷段虎，被偷走的不是金銀財寶，而是一顆芳心。嫁雞隨雞嫁狗隨狗，嫁給小偷就有了偷盜的潛能，兩人為生活所迫走上邪路偷車，被警察抓進警局，若干年的牢獄之災換來命運的天翻地覆。
母親這個身份能讓一個女人從惡魔變天使，果不其然，從監獄釋放，喬安娜要改邪歸正，思想發生了巨變，她開始著手當一個合格的母親，開始鄙視丈夫的所作所為，開始擔憂他繼續不務正業，潛意識里恨鐵不成鋼，對他的懷疑逐漸演變成絕情，面對生存壓力更著手策劃未來，追求美好富有的新生活。
分析喬安娜的丈夫段虎，他吸引女人的手段靠的是溫情，他一無財二無才，不是***老大，而是小偷小摸。這個身份注定他走路都得繞開大庭廣眾，處處唯唯諾諾，受到欺負從不敢反抗，只想著如何息事寧人。因為他自卑，他被心魔糾纏，改不掉偷竊的壞習慣，***被人唾棄，***卑微，***自我保護抱頭鼠竄。
可他也有他的優點，為朋友兩肋插刀赴湯蹈火，沉穩無所謂，耐得住性子，不似他的好哥們——向前進的兒子向上那樣愛沖動，血氣方剛暴跳如雷。愛情中的段虎是有溫度的男人，最初，他的溫馨征服了喬安娜，他的柔弱感染了她，他機靈鬼一般的頭腦讓她心服口服，但最后他的柔弱好似懦弱，他的溫馨一文不值，他的機靈害他鋃鐺入獄……所以喬安娜在出獄之后覺悟提高，意識到了這一切，現實所逼變得叛逆，在巧遇暗戀自己的事業有成的初中同學安寶時她變節了，她又找回了虛榮。女人最需要的是被當成金枝玉葉追捧，享受被追逐的感覺，喬安娜雖然不會打扮，但不缺姿色，她從霧霾中走出，竟然還能與土豪談一場戀愛，談情說愛時她可以自吹自擂，洗刷前科，將自己包裝成有錢人家的貴婦，女人寧肯醉生夢死于自己編織的美好的夢中，也不愿從夢中驚醒做普通的凡夫俗子。
● 又見平遙觀后感 ●
夢中，她仿佛聽見黃河澎湃的濤聲，仿佛聞見了北海公園荷花的芬芳，望見了香山紅遍山野的楓林······ ——讀《懷念母親》有感
還記得這樣一個夜晚，云睡了，城市睡了，大地睡了。某個僻靜的角落，一個身處異地他鄉的小女孩，將手機靠在耳邊，默默的等待著。當打給母親的第七個電話又沒有接通時，兩行熱淚滑下，無比凄涼。
絕望之際，抬頭仰望夜空，星辰傳遞著皎潔的月光。月亮啊，你多像媽媽的臉龐，正對著我微微地笑。女孩無聲的笑了一下。忽然明白：自己還沒有離開祖國的懷抱!既然媽媽去醫院照顧姥姥，那今晚就自己睡吧!畢竟，疼我愛我的祖**親就在身旁。月光下，旅館里，被窩中，小女孩進入了夢鄉。
夢中，她仿佛聽見黃河澎湃的濤聲，仿佛聞見了北海公園荷花的芬芳，望見了香山紅遍山野的楓林?????? 那一夜，她睡得好香，好香。 追憶往事，我回顧季羨林爺爺的《懷念母親》。細膩的描寫，讓我身臨其境;生動的刻畫，又讓思緒萬千的我開啟了記憶深處的大門。自己雖然不曾離開祖國，但也能體會到這揪心的思念。每當離媽媽很遠時，就這樣告誡自己：祖**親伴你成長，堅強地走下去吧，前面的路還很長展望未來，總不能忘記經典。季羨林爺爺對故鄉、對祖國的愛，讓我更覺得祖國是一個大花園，匯聚各地桃李，異彩紛呈，但地下的根莖總是月光下，我心潮起伏，由衷的自豪。
為有這樣強大的祖國，為有十三億心心相印的同胞!憶苦思甜，我更加堅信：為振興中華，我愿意把一生都融入保家衛國的浪濤! 月光下，我借紙筆，傾斜下由心底迸發的涓涓細流
● 又見平遙觀后感 ●
我憐惜的不是家珍，雖然在書里為她唏噓過，不是福貴，多少有自己造孽的成分，不是有慶，**里是因抽血而失血過多夭亡，電影中未免過于血腥，磚墻倒塌后的血肉模糊，真實的...我憐惜的是從頭至尾，一句話也未曾說過，想說卻不能說的鳳霞。她不是無聲的來到這個世界，雖然電影里不曾表演出來，可明明白白像大多數后天失聰的孩子一樣，患得患失于一場疾病--高燒。
也許是因為她的演員，從小女孩到大女孩，總是討我喜歡。他們耐心，害羞，愛弟弟，對父母聽話?？梢哉f，這是舊社會“三從四德”的典范，沒有什么不尋常的。我可以堅決否認，否則，我是在新時代成長起來的一代人，更不用說舊社會是電影中跨越的50、60、70年代，這些都沒有留下我的人生印記。
我專注于鳳霞的氣質，她沉靜的內心世界。
年幼見證祖上家業被父親敗光，和媽媽一起經歷了女人一生中最恥辱的事情--在夫婿家過不下去而回娘家。父親的覺醒、改頭換面，再次的跟隨媽媽從雖不錦衣玉食但也豐衣足食的姥爺家回到破敗不堪的父親的棲息地。此時此刻，鳳霞和普通孩子一樣，憧憬著未來美好的生活。
也許是福貴的罪過，卻要女兒來承受。父親千辛萬苦擺脫被國民黨拉壯丁的命運，百感交集地回到生他養他的小鎮，看到懂事地以幼小身軀拖著幾乎與之等高的開水瓶，殷切地喚著鳳霞的名字：“是爹啊。
”我看到的是什么，鳳霞醉人心弦，卻又讓人潸然淚下的微笑。側著耳朵，再倒回去，聽聽，還是沒有回答，不喜歡說命運弄人之類的話，卻不得不承認這樣的現實無時不刻的存在著。美麗的少女時代也被隔壁孩子無情嘲笑的石頭砸碎。
如果說初嘗聾啞之味的時候，還少不更事，無法了解殘疾的真正意味，又或者會給自己的未來帶來多大的困擾，那么從她受到鄰人欺辱的一刻便懂得了這種滋味，甚至想訴苦又無法開口的苦楚...
弟弟那差點引起階級糾紛的為鳳霞復仇的創世之舉，被她看在眼里，爸爸因誠惶誠恐，那個不得不誠惶誠恐的年代對弟弟的遷怒，被她疼在心里，可她就是沒法吐出一個字，想為弟弟辯解，這樣的一番話終于是從家珍的嘴里說出來的，可她才是真正的當事人...第一個觸擊我視覺的鏡頭出現了：屋內家庭的糾紛方休，鳳霞默默地端著一個大碟走進來，先一碗面給母親，第二碗也是最大的一碗給父親，然后一碗，還沒有，先從旁拿了一支小凳，有慶乖乖地坐正，第三碗面就在他的小手里了，鳳霞憐愛地摸摸弟弟的頭，最后捧起了剩下的一碗面。
她是誰?需要這樣忍辱負重，在外受著別人的欺凌，在家又須調節不合的氣氛，還要暗中付出本應接受愛的心靈。
弟弟的慘死，福貴的撕心裂肺，家珍的號啕大哭，唯獨的鳳霞沒出現在現場，除了掉眼淚，完全沒法顯露天人相隔的殘酷事實，導演大概是這么想著，或許還可以剩下些菲林，還沒有數碼技術的年代，剪掉了最悲劇人物的出場。
如果只是看過**，相信很多人一定會說最悲劇的人是福貴才對，命太硬，克死了所有他值得珍愛的至親，白發人送黑發人的不堪，他人若是一次也就不活了，可福貴，不。老全、有慶、春生、鳳霞、家珍、女婿和孫子一個個走在他面前，但他還活著。
只是電影改變了結局，保留了家珍的在世，饅頭的活潑，萬二喜的深情，卻還是剝奪了一個人生的權利--不得不背負命運的鳳霞，不得不為整部戲的悲劇色彩添上濃墨重彩一筆的鳳霞。
噴涌而出的血，驚恐但還沒有完全失神的眼睛，剛才還安心的對家珍報以放心眼色的鳳霞，葬送在畫面忙亂的切換中。
結婚慶典上唱不出聲的痛苦被知女莫于母的家珍道出，只是一旦用有聲的語言表達出來，就索然無味了。
電影改編了太多太多，不僅是悲劇的結局，福貴被拉壯丁的經過，有慶的死法，萬二喜的殘疾部位，還升華了原作的基調，活著，即使身邊的人一個一個離你而去，也不要放棄生的希望。福貴堅守著這個也許他從未認清過得理，也拿它勸慰過和自己一起出生入死都不曾怕過，卻邁不過批斗這道檻兒的春生。
聽著《莫失莫忘》(《仙劍奇俠傳》電視背景**)寫下了這篇文章，突然發現最近自己怎么老是看有著類似結尾的**，李逍遙的孑然一身...
● 又見平遙觀后感 ●
這篇文字的首位，因為聽到這首歌，馬年過完了，春晚落幕了。難忘今宵
今夜難忘，今夜難忘，無論天涯海角，神州萬里，
同懷抱，共祝愿祖國好，祖國好，
告別今宵，告別今宵，不論新友與故交，明年春來人未老。青山在，人未老。
今夜難忘，今夜難忘，無論天涯海角，神州萬里擁抱在一起，祝愿祖國好，祖國好。
共祝愿祖國好。
2014央視馬年春晚在歡樂、祥和、期盼、溫馨，祝福中華麗落幕了。
作為一名普通觀眾，每年春節聯歡晚會，我都會和家人、親戚一起守在電視機前，品著年味，靜靜地享受聯歡晚會帶來的快樂。
春晚落幕，都會遭受到各方面的惡罵，說什么都有，導演需要承受諸多方面壓力和惡罵。運行一個億萬觀眾喜歡的節目，說一句話就能實現，真的很難。
我們作為外行人看的只是熱鬧，內行人看的是門道。春晚所有參與者都付出了淚水和心血，他們從接受春晚的授權以后，都面臨著這樣一個難題，怎么做、怎么辦，才能符合億萬觀眾的口味呢？
導演和他的團隊們從八，九月份就開始緊張有序地談討關于春晚的種種計劃，從演繹室走向百姓心中，聽他們心里聊春晚，從地方選節目，在到各位明星，導春晚是一件比干苦大力活還累的腦心結合的活。春晚導演所做的每一件事，都是在除夕夜給我們最美的盛宴。
春晚演播大廳華麗的舞臺、絢麗的燈光、美倫美幻的高科技大屏幕、漂亮的服飾、美麗的面孔、……這些背后都是他們付出好幾個月的時間打磨，才能打造出最美的時刻呈現在我們面前，這最美的時刻僅僅停留在4個小時時間，這4小時時間他們得付出將近辦年多時間對待這個隆重的節日。可想而之，多么難做的事情?。?/p>
最近，我在網上看到很多網友對春節聯歡晚會閉幕式的評論，總得來說比前一年好多了。
春晚做到人人都喜歡的格式，很難做到人人如意，大眾口味很難調劑。這就好比一道菜。做到、色、香、味、濃，五味俱全，主廚和他的團隊就得細細琢磨，絞盡腦汁做這一到菜，挑選、參照、采集、……最后定型，不到最后那刻，永遠得為這到菜努力拼搏。
最后還是忽略了其中一種感覺，這感覺只有品嘗的人才會惡狠狠地揭穿，但，主廚和他的團隊真的盡力了，努力了，我們就不要在求真了。這道菜能打70分就足以夠主廚幸福和開心了。
春晚也如此，導演盡力了，我們就不要在他心口撒下最后一抹鹽了。
如此讓春晚做到十全十美，那他們就不是人了，只能說是“神了?！?/p>
春晚年年辦，年年罵聲不斷，馮小剛說過這樣一句話，有罵聲的春晚才會知道有多少人在**，沒有罵聲春晚不熱鬧，接受罵聲，必須經受心里壓力。
無論是否挨罵，都得辦下去，沒有春晚的年不叫年，看完春晚年過完。
百姓看春晚、談春晚，期待春晚、議春晚、……這才是過年團圓真實的價值所在
有位名人參與幾界春晚爆料說，沒有真正參與春晚就體會不到春晚不為人之的幕后故事，酸、甜、苦、辣的滋味，真的無法用語言訴說了。真的辛苦了導演和各演繹人員了。我們的掌聲他們是最需要的安慰。
2014央視馬年春晚落幕了，無論最后呈現億萬觀眾什么樣的包袱和效果，都隨年三十那天過去了，春節也隨之過完了，春節也即將告一段落了，一切又恢復了正常的狀態，在過辦年時間，羊年春晚又該做各項準備工作了，期待吧。在過幾天，元宵節就要到正月十五了，還有一個晚會。
2014央視馬年春晚又成為了國家珍藏的歷史資料。無論何時何地開播，還是忍不住**，品嘗和回味，這足以證明春節聯歡晚會的魅力不減，它永遠向上，永遠發揮它的正能量，扎根。百姓喜歡。
今天，我一次又一次地看了央視的馬年春節聯歡晚會，然后寫下了這段文字。謝謝春晚。
馬年春晚給我留下了比較深又比較記住的節目有如下幾個，感覺特接地氣的節目，1，歌唱《**的我不回》
《時間都去那兒、《我的要求并不高、《卷珠簾。》》》
小品，《扶不扶、《人到禮到。
》》其他：腹語、形體秀……我想這幾個節目在馬年馬上會“火、火、火、起來。
春晚就像一個茶幾，擺滿了“杯具，””洗具——有時候還有“餐具！”
每一年，我們經歷了多少愛，多少苦和快樂。
向春晚致敬！你好，春晚。
再一次聆聽《難忘今宵》春晚落幕，年過去了……
● 又見平遙觀后感 ●
畫皮觀后感
畫皮觀后感（一）
很早以前就看過畫皮，感覺畫皮是聊齋里面最為詭異的一個故事。但看了這幅畫后，我感覺很不一樣。這個版本的畫是一個愛情故事和武術電影的一部分，它脫離了故事的原貌。先不說他有多少與原著不同，反正人家也是說過改編的，沒說全部照搬的。
看過這部**，突然發現愛可以如此偉大，佩蓉可以為了讓他的夫君而去選擇做妖，小唯最后也可以因為愛他而情愿放棄千年精元。所有這些都是女人的愛。在愛情中，女人常常為他們愛的男人做一切，讓他快樂。我想無論是佩蓉還是小唯，他們都非常愛這個人，愿意為他做一切力所能及的事情。
但是男人呢，他們已經有了嬌妻還見一個愛一個，甚至還因為別的女人誤解最深愛自己的妻子。我一直覺得，在很多情況下，男人真的需要身體上的安慰，身體上的不忠不是很重要的事情，關鍵在于內心。如果你被感動了，這個男人不值得你愛。
既然他可以為了別人而愛上別人，即使你一次又一次地原諒他，你也改變不了他原來的心。女人永遠是一個內心柔軟的動物，她們總是用一顆真心來愛著她們的男人，但是在很多大是大非后，希望各位擦亮眼睛，選擇改選擇的，拋棄該拋棄的。有句話這么說的，愛情不是生命的全部。
我們不能為那些左右搖擺的人放棄我們的美好生活。
雖然最后的結局很美，但生活不是電影，電影是虛構的，只要導演愿意，無論怎樣**都會有一個幸福的結局。我們要過的是人生，是要選擇美滿還是遺憾都要看我們自己。總之盡自己的一切努力，讓自己的人生煥發出新的光彩！
畫皮觀后感（二）
200年前，蒲松齡筆下的畫皮是個飽含唯美和驚悚的故事，書生愛上弱女子，娶回家，結果發現她竟然每天用毛筆給自己畫人皮！200年后，電影《畫皮》則是個魔幻商業片，是一個驚喜。有些是無心，有些是故意。
因為戲路太善良，我們總是忍不住笑場。然而，面對那些過于刻意的懺悔，如果我們不笑，我們是不是要哭？這場戲，需要些時間沉淀，然后，我們會象回憶八十年代的港片一樣來回憶這張《畫皮》。
感情戲是導演宣傳的主題，在《畫皮》里有幾場感情戲還是可以讓我找到溫暖的，更甚有那么幾個畫面竟讓我淚眼婆娑。難怪我也是一個感性的人，心里藏著一些說不清處的東西被一個接一個地觸動了。有人評論說，這樣的主題偏離了原作者的主題和思想。應該說，它不是偏離，而是升華。在愛與被愛、仁慈與**中，愛回歸人性。
周迅一直是我最喜歡的演員。這種精力充沛的演員很難讓我們失望，但這只是個意外的問題。就個人而言，周迅的形象驚喜應該在95分以上。小唯幾乎是為她量身定做的。世界上沒有人比周迅更適合這個角色
她表演驚喜應在90分以上，最出色的是眼神，那種明凈清澈又千回百轉的神色，比天平公主時期上了若干個臺階。
趙薇這次很讓人贊嘆。這是她近幾年沒看過的好角色。趙薇抓到了，很穩定。但表演還是有點難，不夠飽滿。對于趙薇這個可愛的演員來說，這次沒關系。
說到陳坤，我總覺得自己像個奶油兔。我只能演一些偶像電影，但這次他的表演改變了我對他的看法。王生是《畫皮》中最復雜最人性化的，陳坤很好的演出了一個普通男人在美色面前努力去捍衛作為男人的道德和操守，誰能看見他內心的掙扎呢？誰能看見他懸崖勒馬的力道？
別忘了妖精提供的不是性，而是真情。對男人來說，這是致命的。這也是陳坤出色的地方。
再說到甄子丹和孫儷的表現讓我們眼前一亮，特別是甄大俠，從不知道他的文戲也這么出色，表演松馳又有勁道，居然有點戲骨的味道。孫儷的南方口音還是很難聽，但絕對是很好的表現。沒記錯的話，這是她第二次登上大銀幕，演技比《霍元甲》的時候更成熟和個性化了。
說到陳嘉上，感謝他為我們創作了這么一部簡單而極富愛心的電影，也感謝他在電影院里的笑聲！
《畫皮》唱到了骨子里。一陣風，一場夢，愛如生命般莫測。
畫皮觀后感（三）
《畫皮》原著講述了一個女厲鬼披上二八妹麗的畫皮后勾引貪戀美色的王生，敗露后挖其心肝，最終王生忠貞堅韌的妻子忍辱求道士救活了王生，懲戒了女鬼的故事。告誡世人愚哉世人！明明妖也而以為美。
迷哉愚人！明明忠也而以為妄。然愛人之色而漁之，妻亦將食人之唾而甘之矣。
表達了對世人貪圖美色，被外表假象所迷惑的諷刺，對以女鬼為代表的社會丑惡現象的控訴。
電影《畫皮》則講述了一個更符合現代人愛情觀的愛情故事。偏重文藝氣息的導演將故事從發現厲鬼、降服厲鬼、起死回生的鬼怪主題中抽離出來，放在了一個個復雜錯位的三角戀甚至四角戀中，通過人妖異戀來討論愛情的主旨以及其愛情的深度。
從王生的人物形象上來看，**《畫皮》中的王生是一位平凡的市井小民，與女鬼迅速心相愛樂，又迅速乃與寢合；撞見女鬼自不敢窺，使妻窺之。王生貪戀美色，命畏鬼爪，敢作不敢當，全部要依仗妻子，膽小如鼠，令人氣憤。
電影《畫皮》中的王生，則是一個至情戰將。他是個紳士。王生雖然下意識地被小唯打動了，但他能壓抑自己的欲望，多次拒絕小唯的求愛，懂得走同樣的路。當小唯把佩蓉變成女鬼的模樣，當所有人要王生伸張正義的時候，王生展示了他不離不棄的立場，表明了一個男人對妻子的愛情和責任。
為了贖回妻子的性命，他寧可犧牲自己。
同時他也是位顧全大局，心胸寬廣的將軍。當城中百姓受到狐妖威脅，他不計較與龐勇之前的恩怨，請求龐勇留下來，保護百姓的安危。
從佩蓉的人物形象上看，在**文本中，蒲松齡對王生的妻子陳氏定型為傳統的中國婦女形象，一心只為丈夫著想，無論丈夫做什么背叛自己的事情，陳氏依然忠誠如一。哪怕王生慘遭鬼怪的毒手，陳氏還是不惜一切代價要救活他。怒以杖擊陳，陳忍痛受之。
市人漸集如堵。乞人咯痰唾盈把，舉向陳吻曰：食之！
陳紅漲于面，有難色；既思道士之矚，遂強啖焉。為了讓王生起死回生，陳氏受盡乞丐的**，即使遭人圍觀，也忍氣吞聲。
在電影《畫皮》中，王生妻子佩蓉則是一位義膽忠妻，一個看來弱不禁風的平凡婦人，為了維護忠貞之愛，以人性之爭，降妖性之力，與狐妖展開生死決戰，甚至以生命相搏。這樣的性格和原著很有相似之處。
電影中的佩蓉是一個沉穩智慧的良家婦女，在處理問題的時候她是清醒和鎮定的。智慧的她通過種種細節試探小唯，終于確定了小唯的狐妖身份，王生始終不相信她，佩蓉沒有放棄，而是暗暗調查，請求龐勇的幫助。
她也是一位顧全大局的人，為了王生、士兵、百姓的安危，甘愿犧牲自己，喝下狐妖給的毒藥。
從小唯的人物形象上看，蒲松齡在**文本中，塑造的女鬼就是女鬼，沒有任何色彩，她從來沒有對王生產生過半點感情，她變**，接近王生只是為了自己，是個貨真價實的惡鬼。
電影中的小唯因為目睹王生救自己時的威風凜凜而對王生一見鐘情。但她不懂愛情，她只是想占有王生，要一個王夫人的名分。為了達到目的，她把自己塑造成一個古靈精怪又知書達理的少女形象，得到了周圍所有人包括王生的喜愛。
起初她以為愛情是可以用蠱惑和不擇手段就能得來的。但當她看到佩蓉為了王生喝下毒藥，王生知道佩蓉就是女鬼后依然不離不棄，知道真相后一刀刺進小唯胸膛并求小唯把佩蓉救活，自己去死時，她被人間堅貞的愛情所震撼，理解了愛情是什么。她毀滅了自己拯救了大家，同時也拯救了她自己。
電影《畫皮》給了《聊齋志異》一個全新的有血有肉的畫皮，一個癡情的畫皮，一個為愛、為情甘愿放棄吃人心的畫皮。
從故事情節上看，影片為了吸引現代人對故事的好奇心，將原著中平民王生的故事轉變為大將軍王生的故事，賦予人物更多光環。曾強了電影的可觀性。
影片為了吸引觀眾，從感情部分把這個故事變得合理化，由此添加了許多感情分支，比如龐勇對于佩蓉，蜥蜴精對于小唯，從不同的人物身上，我們能看到不一樣的愛情觀。
影片中增加了小唯和佩蓉之間明爭暗斗的內容，更符合當代人的婚姻家庭狀況，貼合當代家庭婚外戀等社會現象。
同時，電影將原著中道士的形象變換為多個人物：降魔者夏冰，賽神仙，懂占卜的差兵，曾經的的大將軍并深愛佩蓉的龐勇。使故事情節更加豐富，引人入勝。
同時增多了情感關聯，多角戀的成分，更加表現了愛情的主題。
原著中女鬼是純反派形象。對于狐妖本身的描寫，蒲松齡并沒有過多的筆墨，對于狐妖暴露身份之后的幾個場景，描寫甚為恐怖，取拂碎之，壞寢門而入，徑登生床，裂生腹，掬生心而去。妻號。
婢入燭之，生已死，腔血狼藉。而電影中的恐怖場面只有惟一的一場，即小唯褪去人皮。這也就表明電影的看點并不是在這些令人聞風喪膽的可怕場景作為噱頭。
而影片根本目的在于通過敘事來表現幾種不同的愛情觀：王生之于佩蓉，龐勇之于佩蓉，小唯之于王生
不論是原著還是影片，最后無辜死去的人都得以復活，九尾狐妖都受到懲戒，最終人性光輝終結夢魘，人性的真善美摧毀**。
● 又見平遙觀后感 ●
《鎧甲勇士》是我很喜歡的電視節目。鎧甲勇士是四個年輕人分別召喚出來的刑天，飛影，金剛和修羅鎧甲。他們與怪獸做戰，保護地球和人類。刑天鎧甲是小隊長，使用火刑劍，火刑槍。很有威力。能逼出隱形的怪獸，還能躲避炸彈和火焰。飛影鎧甲使用疾影槍和疾影刀。疾影槍像機關槍一樣連續攻擊，疾影刀也能連續砍怪獸。金剛鎧甲有爆雷鉆和爆雷炮。
爆雷鉆像鉆頭一樣尖尖地刺向怪物，爆雷炮能發射電光球炸暈怪獸。修羅鎧甲使用煉獄戟和煉獄刀。是最有威力的武器。刑天，飛影，金剛鎧甲升級合體后才戰平修羅。鎧甲勇士的頭號敵人是本領強大的異能獸。若想打敗他們，鎧甲勇士召喚者必須刻苦練習本領，勇敢，堅強，動腦筋，不怕困難，團結合作一起對付怪獸。 刑天鎧甲最堅強，面對多強的敵人都不退縮，總能取得最終的勝利?？赐赕z甲勇士之后，我想知道科學家能否發明出鎧甲勇士？真的需要鎧甲勇士保護人類和地球嗎？我喜歡鎧甲勇士打拳的姿勢，最佩服武藝高強的修羅鎧甲，我希望像鎧甲勇士一樣本領高，一樣堅強，勇敢，為正義而戰。
● 又見平遙觀后感 ●
回想中國女排第一次奪得世界大賽冠軍的情景，依然讓人心潮澎湃。1981年，第三屆女排世界杯在日本舉行。11月16日傍晚，無數中國人圍坐在黑白電視機前，焦慮地觀看女排戰況。面對實力強大的東道主日本隊，在決勝局比分落后的不利形勢下，女排姑娘咬緊牙關拼搏到底。隨著“鐵榔頭”郎平一記重扣，中國隊以3∶2險勝，“三大球”首個世界冠軍誕生!電視機前的觀眾熱淚紛飛，“中國萬歲!女排萬歲!”的吶喊響徹夜空，這一幕至今那樣清晰。
女排魅力30多年不衰，粉絲遍中華，縱跨幾代人，是因為總贏球嗎?競技場上沒有常勝將軍，女排輸過比賽，丟過冠軍，很少輕松取勝，還經歷過漫長低谷。但是女排有性格，有那么一股勁。用郎平的話說，“在實現自己夢想過程中，會遇到很多困難，應發揚永不放棄的精神去戰勝它”。咬緊牙關拼到底，正是女排精神的內核。2004年在雅典奧運會、2016年在里約熱內盧奧運會，女排都上演過絕地逆轉的奇跡。女排精神的魅力就在于，無論形勢多嚴峻，總會拼到底，永遠保持向上奮斗的姿態。
女排氣質塑造于改革開放新時期，女排精神是改革開放精神的產兒。從奪得首冠起，女排姑娘成為向世界證明中國體育強起來的時代英雄，激勵幾代人為國家富強、民族振興、人民幸福而奮斗。女排精神植根于中華歷史文化的沃土，女排的性格是中華民族性格的燦爛映射。世界歷史上的四大文明古國中，一脈相承綿延至今的只有中國，5000年里數不盡的挫折，生成了中華民族永不低頭的倔強、愈挫愈奮的耐力、從容應對的智慧。精神強大是民族復興的開始，也是民族復興的必然。30多年來，中國女排創造了“五連冠”的神話，9次獲得世界冠軍，顯露出祖國至上、頑強拼搏、勝不驕敗不餒的英者風范，成為中華民族歷經苦難艱辛而重新屹立于世界民族之林的生動見證。女排姑娘們的勇毅和堅定，極大激揚了中國人的自豪、自尊和自信。
“體育承載著國家強盛、民族振興的夢想。”體育強則國家強，國運興則體育興。實現中華民族偉大復興中國夢的關鍵時期，前進道路上挑戰和風險仍有許多，難以想象的驚濤駭浪也有可能出現，除了奮發圖強、勇敢斗爭，我們別無選擇。發揚好女排精神，保持昂揚斗志和磐石般定力，我們一定能在新征程上贏得新勝利，拓展新境界。
● 又見平遙觀后感 ●
羅馬假日觀后感
篇一：《羅馬假日》觀后感羅馬假日觀后感土木1005朱萬奇《羅馬假日》觀后感在沒看這部堪稱永恒的電影《羅馬假日》前，早就被其所擁有的光環所吸引！所以我懷著無限的向往和期待欣賞這部電影。
故事簡介：英國安妮公主（奧黛麗·赫本）作為王位繼承人，將訪問歐洲各大城市。這消息傳開了，引起了轟動。
歐洲之行的最后一站是羅馬，公主很想盡情地飽覽一下她的優美風光，可侍從們以公主身份高貴、不宜在黎民百姓面前拋頭露面為由拒絕了，并給她注**鎮靜劑，公主假裝睡著了，待侍從們出去后，她偷偷越窗溜了出來……美國新聞社的窮記者喬·布萊德里（格里高利·派克飾）剛好遇見沉睡在路邊的公主，以為這是一個在狂歡中被灌醉的少女，就想把她送回家，可是公主睡得特別沉，喬只好把她帶回了自己的住所。
第二天，報紙上的特別通告讓喬意識到，他帶回來的那個女孩是安妮公主，于是他欣喜若狂，打算寫一篇關于公主內幕的獨家報道，賺大錢。
公主醒來時，發現了一個奇怪的喬。喬很快解釋說公主松了一口氣。
她向喬借了些錢，向他道別，然后在羅馬的街道上閑逛。
喬連忙給他的攝影師朋友歐文打**，同時跟蹤公主，在花園廣場上佯裝和她偶遇，便自告奮勇地要為公主做導游，騎著摩托車帶著她游覽羅馬城，搞得所到之處雞飛狗跳，一片狼籍。
同時，歐文也開著車跟著他們。他拍了許多珍貴的**，包括美好的祝愿和吸煙的壞習慣。
準備發表在報刊上！而這一切，公主渾然不覺。
公主的失蹤引起了英國王室的恐慌。國王偷偷地送了許多便衣去尋找公主的下落。
喬帶領公主來到水上舞廳參加舞會時被便衣警察發現了，他們請公主和他們回去，而公主堅決不肯，警察們要強行綁架她回去，喬和歐文同他們撕打起來，而一向典雅而乖巧的公主也放開身心大打出手，十分開心。
趁著混亂，喬帶著公主逃之夭夭……一天過去了，公主終于要回宮了，可此時她和喬發現彼此間擦出了愛的火花，墜入了情網。
怎奈公主畢竟是公主，平民終究是平民，兩人只能依依惜別。
喬拋棄功成名就之良機，將**送予公主留念，在深情的四目對望中，公主輕輕地對喬說了聲再見……有評論如此：“這部浪漫愛情喜劇幾十年來一直是電影觀眾和影評人必提的經典。
在科技發達的今天，幾乎所有的老片都被處理成彩色，只有包括本片在內為數不多的幾部黑白影片遭到禁止。
無論從哪個角度看，它的藝術性都是完美的，堪稱黑白電影時代的完美之作。
”又有：“《羅馬假日》的情節簡單的很，卻憑借男女主角的成功出演以及羅馬的街頭風景成為了世界經典，尤其是奧黛利赫本，其魅力傾倒了無數影迷，可愛的赫本頭也隨之流芳百世。
導演威廉懷勒以羅馬的名勝風光生動地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里派克亦與奧黛麗赫本十分登對，將一部浪漫愛情喜劇拍得十分溫馨悅目。
”中國的觀眾為數不少的看不懂西方的電影，或者說是看得不夠透徹，不夠深入。
更多的是不懂裝懂，這并不是說國人文化層次低，這是由于東西方文化差異造成的，大家思維方式不一樣，很多問題看法背道而馳，也不能簡單的說誰對誰錯，這正如外國人看不懂某些中國影片一樣。
猶如前幾年在美國乃至整個西方世界影響頗大的《臥虎藏龍》一樣，這里邊雖然有典型的中國因素，但其整個面對的是西方觀眾，太多的好萊塢元素，使得傳統的中國功夫影片面目全飛！這就是典型的西方文化凌駕在中國文化之上，無怪呼國人大叫：“看不懂，不好看。
”而這部《羅馬假日》為什么國人能看懂，因為這說的愛情，愛情是人類永恒的話題，是任何人都不能回避的，雖然誰也說不清楚愛情究竟是個什么……什么是愛，愛是什么，困惑著每一個人，不論你是紅頭發還是黃**或是藍眼睛！這個愛情故事總是給人一種似曾相識的感覺，這種感覺發自內心。為什么？我想這是因為中國傳統文化中的愛情故事。
中國傳統的愛情故事，牛郎與織女、梁山伯與祝英臺、劉蘭芝與焦仲卿等等古典浪漫主義愛情故事無不以傷感的結局來告戒人們，愛情不是一件那么浪漫的事！我們希望有情人終成眷屬，但情人的結局往往令人失望！難道愛情就是這么的心痛……經管大家一直認為奧黛利赫本在這部電影里表現得完美無缺，至少從我能找到的資料都是這樣的顯示的，但我卻不敢茍同。
我們知道這是奧黛麗·赫本第一次當女主角，所以說她很完美真的很夸張。
真的是外界的吹捧，我是看了電影的，我就事論事的說下，她在本片里很多表演無疑是不足的至少也是有所欠缺的，明顯看得出來是在“表演”。
包括男主角的表演也有類似的情況。
我們看到一個有趣的事情，在電影《功夫》里邊：星女郎黃圣依出場幾分鐘，就幾個微笑，一句臺詞也沒有，可是人家照樣紅遍大江南北。
這說明什么呢？這說明，有時候演員的命運并不取決于她在電影中的表現，很多因素都需要考慮誠實，如果這部經典電影在另一個時代獲得了這個時代的第一部電影，那只能算是一部平淡無奇的作品。
與當今的電影明星相比，他們的表演并不到位。
當然，我們不是在那個時代出生的。如果我們不了解具體情況，就不能隨便評論。
當然，我不是說奧黛利·赫本演技不好，只是不夠完美。
即使這樣還是不能影響我對這部影片和主角的喜愛，正所謂瑕不掩瑜，水至清則無魚，我們不能太過吹毛求疵，那樣做人是不厚道的。
但也許當時的人們喜歡這樣的口味：清新、精致、自然、高貴、優雅戀愛中的人一起看的第一部電影應該是《羅馬假日》。
誠然，在羅馬的浪漫背景下，愛情是如此完美。
即使沒有幸福的結局，那一刻也會永遠銘記在心，終生難忘。
就猶如中國的西湖，伴隨著心愛的人走在水邊欣賞著蘇堤春曉、平湖秋月、柳浪聞鶯、花港觀魚、雙峰插云、三潭印月、南屏晚鐘、雷峰夕照、曲院風荷、斷橋殘雪，而那流傳千百年的愛情故事始終在彼此的心中回蕩。
篇二：羅馬假日觀后感中外電影史結課**中醫學院中醫一班鄭后言***小時的安雅——“我以為真正的美麗，是可以通過時間考驗的東西“在中外電影史的選修課上，印象最深的電影，幾乎扎根在記憶土壤里，不用鼓動就開出一整季夏天的花，是威廉惠勒導演的《羅馬假日》()。
綜合大教室的幻燈片，鋪上1953年的黑白,襯得奧黛麗的明眸似蒂凡尼的鉆石,隱藏不了半個世紀的耀眼，成為越來越來多人喟嘆和咀嚼的經典。
講述奧黛麗·赫本飾演的歐洲某公國的皇室公主與格里高利·派克飾演的美國平凡記者在羅馬一天之內發生的浪漫故事。
公主隱瞞自己真實姓名拋開事務想度過真實的羅馬的生活,剪短發,吃冰淇淋,喝露天咖啡,逛街，而這些有知道了她身份想拍照報導”獲一筆橫財”也偽飾了身份的喬的跟隨陪同上帝之手考究的地點和時間,誰也挑不得故事完美地開頭,前幾個鐘頭外交時優雅致禮的公主和英俊品格的記者混跡在街頭,兩人不俗的幽默,歡愉的眼神交流只在與對方的只言片語和小小的***節里展露的契合,屏幕外我們猜想得到情愫的滋生,令人感慨的愛情總是那么剛剛好的巧遇,公主也漸漸發覺喬的英俊有趣很喜歡的在的兩分鐘剪輯里,”傳說你如果說謊它就會咬掉你的手”公主害怕將手伸進去,說你先試試,喬遲疑幾秒,把手伸進假裝突然被咬住拔出斷手,嚇得公主抱住他拽他,知道是被騙后撲向他又哭又笑,很活潑動人的畫面,花絮里說這是派克即興的表演,一次就過,想到現實生活中，奧黛麗和派克是摯友，在很多年后奧黛麗的葬禮上，已是白發蒼蒼的派克老淚縱橫，他哽咽地說：“能在那個美麗的羅馬之夏，作為赫本的第一個銀幕情侶握著她的手翩翩起舞，那是我無比的幸運。
他低下頭，在赫本的棺木上輕輕印下一吻，深情地說道：“你是我一生中最愛的女人。
”我們總把巧合說成命運,把命運歸于巧合,一秒不差地遇到一個人,或快或慢地辨別出對方,在這個時間點里不可退避地。
公主說“午夜會有南瓜車接灰姑娘走”喬說”那是童話故事的結局”在這個童話結尾，不是王子帶著玻璃鞋找到了公主，打上讓觀眾浮想翩翩，而是兩個世界的人隔著看不見卻能感受的界限的告別。
心情起伏不定的時候,疼痛會給出答案,然而最最揪心的還是決定做了24小時的安雅，安妮公主清楚自己的職責，需要把調皮的本性按下去，擺出沉靜美麗的姿態面對眾人，用一段悲哀的邂逅去承擔更大的使命。
片尾公主接受記者訪問，當被問到最喜歡哪個城市，“每個城市都有令人難忘之處，很難說……羅馬，我最愛羅馬我在羅馬的日子定會畢生難忘。
“公主與喬對望著說。
我們想象著往后的日子里，”羅馬假期“長存在各自記憶里，如果誠實面對記憶的話，是沉默，落淚，還是微笑呢？但記憶不同于表情，表情會說謊，即使他們分開時微笑敬禮，他們的心也會帶著遺憾來回首。
不像去愛卻能去愛的故事，讓人感嘆，覺得這段友誼純潔無恥。
看著公主離開的背影，人群散去，喬落寞地一個人插兜走出展館，回頭望了她的座位一眼，配著那個年代的交響，電影結束，從此沒有安雅。
無論是銀幕還是周遭生活，是不缺少這樣的劇情，大概是出于奧黛麗天使的面容俏麗艷遇，恰到好處的眼窩，也因為派克挺拔的身軀，成熟的言行，使得這些黑白畫面成為像一件古董衣，精致的曲線裁剪依托著厚重的歷史感，還有某個品牌傳統的質感，流傳下來就是讓人忍不住想親眼目睹一番風采，想觸摸用盡美好的詞匯的贊嘆。
我相信安雅安妮都是奧黛麗的本色，可愛又優雅，善良也努力，她留給我們的不只是羅馬記憶，還有她的時尚潮流，活躍在銀幕上的麗影就好像她仍舊在努力地演出,為我們的幻想織一件罩衣百科上的一段話“赫本走了，派克送她的那枚蝴蝶胸針依然完好無損地珍藏在她的首飾盒里。
2019年4月24日，著名的蘇富比拍賣行舉行了赫本衣服和珠寶的慈善拍賣會。
那天，帕克去買了和赫本在一起40年的蝴蝶胸針。
當他用干燥的手拿著胸針時，他觸動了赫本美麗的心。他覺得自己一輩子都不后悔。
2019年6月12日凌晨4時，佩克在貝弗利公寓閉上了眼睛。
“篇三：《羅馬假日》讀后感影片講述了高貴任性童心十足的公主，在皇宮外游蕩的兩天時光里，體驗了許多她從未有過的事情，不但愛上了五光十色的平民生活，而且還愛上了那位英俊瀟灑的記者喬。
最后在喬家的時候公主本來想留下來，當聽到了廣播里說她的國家因為她的失蹤而感到恐慌時她選擇了離開。
愛有時可以很自私，但有時也可以很無私。
公主為了國家、家族放棄了愛情。
喬是一個偉大的男人，他沒有叫公主留下，如果他說叫公主留下，可能結局就不會像電影里那樣。
影片的最高潮是到了記者招待會的那一段，喬與安妮公主的眼神交流，當他們倆四目對望時，雖然倆個人沒有語言上的交流，但倆個人的眼神交流勝過了千言萬語。
公主離去時沒有回頭、喬在大殿上久久不想離去，只有她和喬知道，此去一別，相隔萬里，難有再逢之日。
最愛的，是羅馬，當然是羅馬！只此一句，已勝過千言萬語。
雖然這部電影結局并不是完美的、但它把愛推高到了另一個層次。
這是對愛的另一種理解，就像歌詞里唱的萬世滄桑唯有愛是永遠的神話。
沒看這部電影之前，我可以說是不懂愛的人，看了后我知道愛是包容、愛是無私、愛是奉獻。
你愛一個人，如果她過的幸福，你就會很幸福。
這種才是大愛，就因為有了這種愛，人世間才出現了那么多唯美的愛情故事。
凇誼中學初一陳懿
● 又見平遙觀后感 ●
歌劇江姐觀后感
歌劇江姐觀后感（一）
今天，媽媽帶我去看了歌劇《江姐》。
蔣潔是革命斗士，因為她發誓要死，沒有告訴共產黨的信息，而是被國民黨殺害。
節目一共有七場。演出開始時，我看見一位阿姨穿著藍色的旗袍和白色的圍巾。那是江姐。在省委的重要指示下，她來到川北，與游擊隊司令員、二炮老太太會合，展開了轟轟烈烈的革命斗爭。
但后來中共有一個叛徒：甫志高。由于他的出賣，敵人把江姐抓走了。
在獄中，面對敵人的脅迫、引誘和折磨，她寧死也不愿說出共產黨的信息。為了保護同志們，江姐走向了刑場。全國解放后，五星紅旗飄揚在中國上空，被江姐石等烈士的鮮血染紅。
演出結束時，劇場里想起雷鳴般的掌聲。蔣潔堅強勇敢的精神深深地印在她的心里。
歌劇江姐觀后感（二）
《江姐》是根據**紅巖改變的一部在中國舞臺劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是____年春，解放戰爭進入最后的階段，國名當反動派統治下的陪都重慶已經在工農聯合武裝的沖擊下搖搖欲墜，地下黨員江姐帶著省委的重要指示，奔赴川北革命根據地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時傳達了黨的指示，并與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝斗爭，打擊了反動派的囂張氣焰。但是后來，由于叛徒蒲志高的出賣，江姐不幸**，之后被關押在重慶中美聯合渣滓洞集中營里，面對沈養齋的威逼利誘和叛徒的出賣，江姐大義凜然，義正詞嚴的痛斥敵人的罪行，表現出了一個共產黨員堅貞不屈的革命節操和從崇高精神。而后，重慶解放在即，為了配合我軍順利進軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃****共產黨人的血腥陰謀，江姐在集中營中組織和領導越獄斗爭，但就在這生死攸關的緊要關頭，敵人要害死江姐，為了不暴露計劃，保護同志，江姐毅然走向刑場
歌劇《江姐》相較之于其原型**紅巖，其表象手法更加生動形象，其受眾也更加廣泛。**作為一種獨特的文學形式，它要求作者在創作過程中保證材料的真實性、典型性和形象性。**的作者從感受生活，積累素材開始，到進入創作活動，憑借的主要是自己的形象思維，在構思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場面，在寫作過程中，訴諸于作者筆下的是活生生的藝術形象，是能過感動人的生動故事。
**《紅巖》作為一部優秀的軍事文化**，無論在語言文字的運用還是人物形象的刻畫上，都是無可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優秀**的各種出色的人物形象塑造模式和經典臺詞的基礎上，又融入了歌劇獨有的表現形式，二者各取所長，交相輝映，但是與**不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個是戲劇性文本（即歌劇的**總譜和文字\戲劇腳本），一個是演出文本各個演出都是在一段長度相同的時間內對戲劇文本進行闡釋，使其直觀化，并賦予其氣韻生動的有形生命，這樣一來，就將**的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀眾去體驗故事和故事中的情感，這樣一來，觀眾從舞臺上得來的劇中人物的形象較之于文中得來的更加生動具體，使觀眾觀眾對那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。
歌劇《江姐》全劇以四川民歌的**為主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等**與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的**形象。因此，劇中許多經典歌曲都留下了不可磨滅的藝術烙印。就唱腔方面，我個人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠嘆調的方式，娓娓道來，將江姐心中對革命勝利的無限的憧憬和堅定的信念表現的淋漓盡致，此段詠嘆調**很好聽，結構也比較完整，及其完美的表現出演員的歌唱技巧，每一個音符都輕叩觀眾的心扉，使觀眾透過舞臺，仿佛也置身于紅旗飄揚萬眾歡騰的勝利時刻。
而后的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠嘆調，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時緩時快，似聲聲控訴，把對敵人的痛斥和對美好未來的熱切期盼融合在一個載體中，在同一個時間段表達出來，攝人心弦。在對唱方面，選段《青松林內紅旗飄》是比較典型的，此段通過江姐與華為按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節對唱，之中參雜詠嘆的韻味，結合巧妙，旋律歡快。
不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊含的文學價值也是值得我們重視的，比如被廣為傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴寒，傲然盛放的品質來抒發革命戰士面對反動分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神?？v觀正個劇本的詞句，精簡干練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受眾，教育后人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學藝術氣息，是不可多得的弘揚革命精神的教材。
不過，歌劇通過各種舞臺場景和表現手法來講述故事和表達情感。它所傳達給我們的聽覺和視覺上的震撼固然值得我們去贊揚，去品味。但是要真正的看懂歌劇，聽懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺背景和動人的旋律之后的歌劇所要表達的精神才行。
《江姐》在劇開始不久，就給觀眾塑造起了江姐的剛鐵形象，當她知道丈夫犧牲了，她沒有像普通女性一樣，面對殘酷現實的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立于世間，她深深的知道她不能倒下，因為黨交給她得任務還沒完成即使后來被叛徒出賣，被反動分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對生命磨難，通過塑造這樣一個光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們去開拓，越是在困難的時候，就越需要我們以堅定不移的精神去克服！
到明天到明天全國解放紅日高照，請代我把孩子來照料，告訴他，勝利來得不容易，別把這戰爭的歲月輕忘掉，告訴他，當好革命的**人，莫辜負人民的期望黨的教導這是江姐全劇結尾的一段唱詞，是江姐對自己孩子的期望，更是無雙為新中國的成立和后背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對后人的希冀有那段用血染紅的歷史，才有我們如今的幸福生活，我們一定要珍惜！
● 又見平遙觀后感 ●
上海電影節有一部獲獎電影叫《畫皮2》，看著花絮覺得很好，正巧今天影院有播，我便好奇地去看了。
妖狐小唯因救人違反妖界規則，被封凍在寒冰地獄中度過了五百年，痛苦不堪。在命運面前，逃離冰窟的小唯只有兩個選擇：要么被寒冰地獄的冰舌抓回去，要么獲得一顆主動奉獻的人心真正成人。小唯四處尋找目標，直到偶遇逃婚并因一次意外被毀容的靖公主。小唯很快發現，公主喜歡身在白城霍心，她想要跟霍心遠走高飛，而霍心卻無法接受這個突如其來的現實。小唯發現靖公主與霍心微妙的心理狀態，她的計劃順應誕生。她用自己的法術在公主面前迷惑霍心，并竭盡全力讓公主明白相貌才是最重要的。而此時，天狼國逼婚步步緊逼，在小唯的誘惑下，公主把自己的心換給了小唯，以得到小唯的臉?？烧l知天狼國聯姻只是一個陰謀，為的是得到公主的心救活天狼國的王子，儀式就在月圓之時舉行?；粜脑谥拦鳛樽约簱Q心換皮后，受到了極大的'刺激，刺瞎雙眼，沖進儀式現場拯救公主。最后，終于救出了小唯，妖靈融入人心，二者共享此生。
其實結局并不圓滿，公主毀容的時候不愿讓人看見自己的臉，而當她終于恢復了傾世容顏卻不能讓自己心愛的人看見?？墒?，這又有什么關系呢?他們領悟到了愛的真諦，享受到了真正的愛。愛并不只是相貌的誘惑，而是心與心之間的相互信賴，依賴。如果愛一個人只是因為那人的長相，那未免太不真實了，電影要講的不僅是純美的愛情，更要抒發的是愛的真諦：相貌并不是愛情的招牌。我們不能決定自己的相貌，但是我們可以掌握自己的人生，追趕自己的愛情。
-
實習報告網小編為您推薦又見平遙觀后感專題，歡迎訪問：又見平遙觀后感
看完一部影視作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了?？墒怯^后感怎么寫才合適呢？以下是小編為大家整理的《邊城》經典電影觀后感，希望能夠幫助到大家。邊城電影觀后感 篇1正如前人所說：書讀百遍，其義自現。初讀《邊城》時，的確沒有弄懂從文先生所要表達的感受，對...